徐渠

　　徐渠，艺术家，1978年生于江苏，2008年毕业于德国布伦瑞克造型艺术学院,获绘画和电影硕士学位。现生活工作于北京。

　　对泰康空间的整体印象：

　　对于泰康空间所有的信息是从泰康空间2010年开始做“51平方”的时候开始了解，我经常去看展览。个人觉得泰康的展览干净利落，展览品质很好，艺术圈的评价也很高。

　　后来我参加了泰康空间“51平方”的项目，这对我来说是个起点、很重要，因为那时我刚从德国回来没有人知道我;这之后，关注我的人渐渐多了，也有其他的画廊来找我谈合作。泰康的“51平方”项目对我们这些年轻艺术家的发展有很好的推动作用，毕竟泰康做的这些年轻艺术家展览大胆、跟画廊的做法不太一样，因为画廊必须要有收益才愿意做。和泰康谈方案很流畅，策展人给了我们充分的空间，没有怎么修改，大家都实实在在做事。

　　我觉得泰康做展览的方式还是在研究，想知道这一批年轻艺术家在做什么事，在做什么样的东西。而后来画廊纷纷介入去做年轻艺术家，目的就很明确。因为年轻艺术家是有市场的，作品价格不贵而且品质也不差，这就是画廊和你们做年轻艺术家展览很明显的区别。

　　我觉得唐昕的思路很明确。她觉得泰康空间，并不是单一为艺术家服务，其实它更重要的是，比如现在有策略性、有目的性地把策展人的身份做得更清晰;或者是把当代艺术某一个研究领域做得更清晰，哪怕是往回追述的这种展览。

　　合作的感受：

　　我觉得泰康有一个很好的地方，直接感受就是和唐昕姐或泰康其它策展人聊方案后，执行起来很快，工作效率比较高，这一点我觉得很好。和国内其他一些美术馆、机构、画廊有区别。他们因为环节多所以安排计划相对比较慢，执行能力也不是特别到位。或许因为泰康空间规模不大，所以没有那么多行政环节，省略了很多事情，包括材料费或其它费用支付都很快，展览实施的流程也很顺畅。

　　和唐昕或泰康其他策展人聊方案时感觉与别人也不太一样。他们更多是去关注艺术家长期想关注的东西、关注这个人是否在思考，跟画廊或一些排档期展览的方式完全不一样。他们有些是拿艺术家现成的作品，有些直接到工作室来看一下说这个东西做出来，我们马上帮你代理掉，是这么去做;而跟泰康合作不可能这么做。泰康会挖掘我这一阶段在研究、关注的问题，一年、两年、三年甚至有可能是十年前隐约在我内心想做的一个东西，但我一直不知道怎么去实施出来，这些必须需要一个空间、一些资金去支持，这时跟泰康的策展团队聊天时，更有可能把这方面实施出来;画廊、美术馆不太可能或不太愿意等你，他们没有这个耐心。

　　年轻艺术家对泰康的看法：

　　我感觉平时年轻艺术家碰到一起如果聊到泰康，肯定是因为泰康又启动了一个什么新项目，大家很有兴趣或者想参与，是不是有新的大家可以一起做或者研究的东西，我觉得聊这个东西比较多。大家还是挺关注泰康的，比较愿意参加泰康空间的展览：一是平台很好，另外也不太涉及商业上的利益，东西可以做的很自由很好玩，这个太重要了。

　　非营利机构：

　　我觉得泰康研究方向比较明确，路线不窄。像泰康空间这样的非营利机构的存对整个艺术生态圈来说很重要。它能给我们年轻人提供一些难得的机会，并且不涉及到商业利益，所以大家可以做的东西可能更实在一点。因为如果涉及到画廊这种状况，有些时候趣味性太明确了也不是件好事。

　　泰康收藏：

　　泰康收藏的我第一件作品是录像作品《逆水行舟》跟路线图(2010年)，当时还没有其他国内藏家收藏我的作品，所以泰康应该是国内第一个收藏我作品的。这之后陆续有一些外国藏家来收藏我的作品。比如你们买了《逆水行舟》以后，我知道有一些外国藏家其实是先到你们那里看了展览、看了“51平方”的展览画册，然后通过这些画册再去找到艺术家去收藏。我觉得这种推广的作用很专业，比一些大众传媒更有针对性。

　　2011年通过“泰康收藏展”首次看到你们的部分藏品，我觉得很多重要的东西你们都有;你们的收藏既有个性的、又有系统性的东西;有的线索很明确，有的线索说不出来。这与收藏中国当代艺术的一些西方收藏系统，比如尤伦斯、DSL的出发点还是不太一样;你们的收藏中有很明确的、中国的那种东西。对于我们年轻艺术家来说，泰康收藏也是一个很好的机会，毕竟是在一个很完整的收藏系统里面，自己的作品也进入了这个收藏系统里，这个系统跟艺术家的系统肯定不一样。

　　关于未来：

　　对于泰康未来，我有两个希望：一是希望泰康美术馆赶紧开，这个挺好的，感觉国内专业一点的美术馆太少了;第二希望泰康展览的节奏是不是还能再快一点。比如现在泰康空间针对年轻艺术家的一些项目，“日光亭”、“露台项目”等，能再快一点吗?之前跟你们策展人聊过，我感觉可能这种展览未必要等大家的方案做得很成熟，大家都能在展前讨论得很清楚;有时先把东西扔到那儿再说，甚至有可能边做边聊，可能那种感觉的东西也有用。其实你看一些国外的机构，展览频率很高，他们工作人员也不多。