垠坤·创意中央科技文化园

　　【导言】今年年初，南京部分民营艺术机构共同筹组南京艺术机构联盟，目前已有10家加入，包括诸子艺术馆、古岸艺术中心、六尘艺术馆、更斯艺术馆和南京逸空间等，于并于6月在江苏省美术馆举办了“首届江苏省民营美术馆巡礼展”。

　　“在当下的艺术市场，民营美术馆要想生存发展不能各自为战，必须联起手来抱团发展。”谈及筹建南京民营美术馆联盟的初衷，诸子艺术馆董事长李军直言是出于“生存与发展的需要”。同时成立民营美术馆联盟还能接力政府的资源。

　　艺术联盟这种新的形式的出现说明民营美术馆已经意识到他们单独力量的薄弱，它以联盟的形式正好可以整个各方资源和资本，它既有地理形式上的联盟，又有形态上的联盟。但是，它能否为南京艺术带来新生力量?能否增强南京艺术的持续力呢?

　　城市规划，艺术发展的硬伤　　

　　艺术机构一般分为单体和群落两种，这主要是从地理位置划分，单体即位于单独的区域，群落则是为了增加艺术辐射力与其他艺术机构一起成为艺术园区，这是艺术联盟早期的形态。南京民营艺术机构这两种情况都有，但不管何种情况其生存发展的时间都不长。这是因为它们不同于官方艺术机构，官方艺术机构不存在经营问题，它们有稳定的资金来源，整个艺术规划发展受到政策的保护。而民营艺术机构显然想要生存下来非常难，它们常常各自为战，要面对市场竞争压力，缺乏稳定可靠的资金后盾，缺少政府的扶持，没有完善的政策管理条例作保障。

　　幕府山三○工园曾经是南京的文化地标。自2007年建立以来到2009年曾有毛焰、刘国夫、黄峻、靳卫红等40多位重要艺术家入驻。青和美术馆是幕府山三○工园中重要的民营美术馆，也是当时南京地区最重要的民营美术馆，它进驻幕府山三○工园后多次举办了具有学术高度的展览和活动，如“超越图像——中国新绘画”“自转·当代艺术文献展”“幽潭与浮标”“未来制造”等，从而将南京艺术推到了“美术馆时代”。然而，好景不长，四年之后即2011年，《江南时报》发布了《揭牌四年不到又要拆，南京798命运多舛》一文，文章中报道南京市政府为争创5A级景区，规划内艺术区都须拆迁，艺术家不得不搬离幕府山，从此青和当代艺术馆只能处于停滞状态，至今仍未能找到合适的地方落脚，只能到处借场办展。

　　“幕燕滨江风貌区建设我们当然支持，但能不能保留一块空间，给艺术家一个长期创作的环境与场所?”青和美术馆馆长刘国夫说出了大家的心愿。他说：“当代艺术要在南京红火起来，需要创作、流通、消费等多个领域的漫长培养。而这些，首先需要有一个艺术氛围。在他看来，幕燕滨江风貌区的建设与“画家村”并不是格格不入，相反，浓厚的艺术氛围可以提升景区的档次，完全可以相得益彰。

　　无独有偶，南视觉美术馆、艺事后素美术馆等艺术机构所在的石城现代艺术创意园也曾由于规划问题面临搬迁。石城现代艺术创意园于2005年获政府批准成立，成为南京的“田子坊”，一度十分活跃，然而2012年租赁到期接到了拆迁通知不得不搬离，现如今这些美术馆也都消亡了。

　　此外，南京江宁的三川当代美术馆于2012年开馆，其所在的是一个文化街，由于受到城市规划的限制，整个美术馆不得对原有的建筑外观进行修改，也不得改变原来的米黄色，其陈旧的外形与美术馆内部当代艺术的气质极为不符，同时开馆不到几个月也因为租赁到期无法续约而被迫休整。

　　回顾过往，美术馆及其艺术区曾多次面临拆迁命运，我们想到了圆明园画家村的画家被驱逐、798的拆迁风波，南京地区美术馆被拆迁的结局也不在少数。如果说二十年前圆明园和东村的消失是由于社会意识形态的无奈，而此后艺术区的拆迁往往的因为经济利益的驱使。

　　虽然如今南京文化创意产业园已发展至第二代，但大部分都是借文化艺术为名义，进驻创意园发展房地产，建成园区后，不断增加商业服务设施提高租金，而没有严格按照招商书上的租用条件设立门槛，导致部分园区餐饮、娱乐等服务业规模过大、 数量过多，与文化艺术有关的企业非常少。

　　去年南京地区全国文化创意产业授牌的只有两家：1865文化创意产业园和创意中央科技文化园。据知情人士透露，众多创意产业虽以政府投入为主，但政府更多的是起到引导作用，实际以民间资本为主体，因此大部分创意园最后为了经济利益大多引进与创意文化无关的企业，缺乏规划，最终无法形成良好的创意产业链。

　　目前，创意中央科技文化园已经通过政府审批。该创意园于2009年依托旧厂房改造成创意办公空间，目前形成了以艺术设计为主的文化产业聚集地，其中芥墨艺术馆是创意园中唯一一家美术馆，它与平面、三维、影视、装潢、服装等设计类公司形成创意产业价值链。

　　借力资本市场，全面扩张

　　随着艺术市场的发展，民营资本纷纷介入已不是什么新鲜事。纵观南京各大艺术机构其背后均有强大的地产、金融等民间资本支撑，诸如：芥墨艺术馆是垠坤地产集团下的美术馆，背后是东宝地产，四方当代美术馆是四方地产，先锋当代艺术中心则是汇聚了众多来自各行业的股东等等。这些艺术机构借力资本市场，使得艺术机构可以进行可持续地发展，并不断扩张，以展览为中心，延伸出各种项目，形成自我造血机制。

　　诸子艺术馆2011年全年度20个展览均由华润地产冠名支持。为了让艺术馆持续发展，诸子艺术馆2012年开始走向艺术市场的产业化发展。诸子艺术馆董事长李军说：“我们本身是做地产的，所以我们现在所在的楼盘都属于自己的，因此这对于艺术馆来说就省了很大一笔场地费。这样举办一个展览几乎没有太多的开销。同时正是由于地产在做支撑，我还可以开出艺术商店，限量出售作品。”同时为了提高美术馆的专业地位，只求把每个展览都办出精致、办出特色、办出影响。李军说：“我们不像其他美术馆，投资方是投资方，馆长是馆长。在这里，我既是投资方，又是馆长，因此这可以让美术馆不受资金的限制不断扩张发展。”

　　但是艺术的回报率并没有其他制造业来得那么快，李军认为：“艺术馆要想做好就得有亏钱的准备。” 艺术不能只放在高高的殿堂上，需要起到公共教育和推广的职能，展示艺术性与学术性，而不能去考虑商业回报。因此，他说“要做就要做最好的”。

　　李军的办展理念，就是找到关键的策展角度，诸子做展览不只是做展览，在于挖掘每个艺术家和艺术家的作品背后的故事点，比如“诸子2012·画家藏画——萧平、江宏伟、徐乐乐个人收藏展 ”，这个展览从名字上可以看出做的是画家藏画这个点。李军说，画家收藏画本身就是很有趣的事。徐乐乐收藏画的出发点就是个人认为画得很好，并且对自己的艺术创作有帮助，就会去收藏，而不会考虑名头。萧平则会收藏有学术性的画，比如俄罗斯油画。然而，江宏伟收藏则以投资眼光，发现潜力画家。所以策划展览就是要挖掘这样不同的点。

　　如果说诸子艺术馆是老板自己开办艺术机构，那么芥墨艺术馆则是老板找人来办馆。芥墨艺术馆的背后是垠坤集团，它也是芥墨艺术馆所在的整个创意中央科技文化园的投资方。艺术馆为了保持其专业性，芥墨艺术馆馆长鲁文告诉记者：“我们将合作的艺术家定位在50-70年代中青年艺术家，尤其以50年代为主。这些艺术家主要以创作水墨为主，他们的作品大多既保留了传统水墨又有当代性。这主要是为了符合我们整个产业园的发展风格需要。”尽管艺术馆属于垠坤集团，但是其董事长从不干预美术馆的发展，这让他们可以大刀阔斧的开展项目，进行艺术家的推广。每年除了举办4-5场学术性的展览，还进行与商业品牌的合作项目。

　　如今芥墨艺术馆已经成为创意中央科技文化园的文化窗口。鲁文馆长说：“我们每年对艺术馆的投入并不多，主要是起到一个公共艺术教育的功能，因此所举办展览中的作品不销售，以此增强整个文化园的艺术氛围，带动园内的艺术链，如今想要进入到我们园内的企业很多，但是我们对每个进驻的企业都有一套很严格的要求，这也才使得我们成为被政府认可挂牌的艺术产业园。”　　

　　从创意园区到艺术大联盟

　　由于南京地区艺术个体独立比较强，各个艺术机构虽然都会往来，他们并不像上海地区，国画圈、油画圈之间往来很少，而在南京，由于地方不大，艺术门类的界限似乎并不明显，国画圈的人可以和油画圈的人玩在一起，艺术机构之间也都互相有联系。但是南京艺术机构之间缺少群聚抱团的特点，面对南京众多创意园，面对遍地生花的民营艺术机构，急需进行资源整合。

江苏民营美术馆巡礼诸子艺术馆展区。

　　南京诸子艺术馆董事长李军认识到这一点，便发起了南京“民营美术馆联盟”。据透露，今年年初，南京部分民营艺术机构共同筹组南京艺术机构联盟，目前已有10家加入，包括诸子艺术馆、古岸艺术中心、六尘艺术馆、更斯艺术馆和南京逸空间等，于并于6月在江苏省美术馆举办了“首届江苏省民营美术馆巡礼展”。

　　“在当下的艺术市场，民营美术馆要想生存发展不能各自为战，必须联起手来抱团发展。”谈及筹建南京民营美术馆联盟的初衷，李军直言是出于“生存与发展的需要”。这并不是像之前那样对艺术进行区域规划，而是在整个形态上进行艺术资源大融合。

　　但是对于刚刚建立的“艺术联盟”，许多美术馆虽表示非常积极，但是也有质疑，并不清楚艺术联盟“究竟要如何做”。这次展览也仅仅是对民营美术馆进行了一次宣传，将美术馆的介绍和过往举办的展览用文献的形式进行展出，但是也由于一些原因，像养墨堂、芥墨艺术馆这样在南京有一定影响力的民营美术馆并没有参加。

　　但是成立民营美术馆联盟太过局限，南京艺术市场太过地域化，可用的资源并不多，如果再将范围缩小到民营美术馆，这并不能真正整合南京所有艺术资源包括政府的资源、南京收藏家、艺术机构等。因此李军说他正筹划将民营美术馆联盟扩展为艺术联盟，这样限制越小，联盟的范围便越大，可整合的资源便越多。要从萌芽中的“民营美术馆联盟”转向“艺术联盟”还需要联合南京大量的资源和力量。对于“艺术联盟”后的规划及设想，一切都还在探索中，并没有形成一个具体的方案和计划，李军说“这还只是一个提议”。

　　但是他强调“艺术联盟”是今后发展的必然趋势。李军表示成立艺术联盟可以加强本地民营美术馆之间的沟通互动，聚个力为合力，通过资源整合实现优势互补。他举例说，借助艺术联盟这个平台“可以充分发掘具有潜质的中青年艺术家，可以进一步放大艺术推广的学术影响力与市场推广力。此外，在艺盟的共享平台下，各机构之间还可以交流与整合藏品及销售资源，合作举办大型美术展览和艺术博览会，让大家一起来共同推广有潜力的优秀艺术家。同时，还能以大联盟的形式真正向政府借力，得到政府更多的支持，而此次民营美术馆巡礼展也正是借助了政府的资源才得以在江苏省美术馆举办。”