廖国核，“大象的肾脏(表面上它要大象喷水 实际上它要的是大象的肾脏)”局部，2013，布面丙烯，180x160cm

　　廖国核在博而励画廊的个展中延续了他一贯幽默顽皮的绘画风格，而展览的名字“香蕉，茄子，肉饼”也十分符合这位画家常用的命名逻辑。廖国核用丙烯在工业帆布上创作的最新作品非常抢眼，画面不经装裱直接挂在墙壁上，而作品的内容则针对中国社会现象做出讽刺。此外，廖国核的简历也引人注目，简历清清楚楚地表明这位画家出生于印度城市加尔各答，然而这却是个陷阱，事实并非如此。

　　记者：这次展览的名字 为什么叫“香蕉，茄子，肉饼”?

　　廖国核：展览的名字来源于我以前的一副画，叫作“眼看外星人掠走了香蕉茄子和权利”，这次的名字是从那个题目发展出来的。我希望把这次个展做得轻松一点，在展览准备到最后时候我才决定了这个题目。香蕉、茄子、肉饼，这些食物都是很日常的食物，会显得很轻松。在展览的开幕式上，我给观众们分发香蕉和茄子，如果谁不要，我就不让他进来展厅。

　　记者：在展览中，有几件作品里都出现了一个头发稀少的人物形象，这个形象是取材于某政治人物吗?

　　廖国核：不是。不过，我允许观众有各种各样的想法。

　　其实，我最初的想法是希望能创作一个很破烂的人物形象，他有点老，迫于生活的压力而显得有些苍老的样子。这是很主观的表现，比如他的头发很少，精神不济，衣服有补丁。我会延续这个形象，也会在不同的作品中使用他们。

　　记者：你是如何决定你绘画的图像的?

　　廖国核：我会使用很多方法，在创作中我没有什么禁忌。我会利用一些已有的图像，比如这次展览中出现的青蛙或者大象等形象以前我也画过。又或者，我会借用图现，比如我看到了麦克·凯利(Mike Kelly)的《亨利双胞胎》，我很喜欢那幅画，然后我使用了那个图像并做了改编。当在没有模特或原型的时候，我会努力想如何取得图像，我会更主观地去制造图像，甚至凭空捏造图像。

　　你的不同作品中反复出现了相同形象，这让我想起了王兴伟对形象的运用。你是如何考虑一个图像在不同作品中反复出现的?

　　我并不像王兴伟那样明确地重复使用一个人物的具体动作。我会把我感兴趣的形象安排在不同的绘画中，并延续它们。

　　记者：你喜欢看漫画吗?

　　廖国核：在我小的时候，当时中国还没有所谓的“漫画书”，我看了很多中国式的“小人书”。等到后来，我也看了很多日本漫画。我最近刚刚买了一本手冢治虫(Osamu Tezuka)的画册，因为我小时候最喜欢看的漫画就是《森林大帝》，其中的那些线条很有质感。

　　记者：你出生在加尔各答吗?能谈谈的你的简历吗?

　　廖国核：我出生在湖南。我杜撰了我的简历。缘由是在2008年是时候，我得到一个机会可以在徐震运营的小平画廊办展览。然而，当时我的简历是空白的，没人会注意到这样的一个艺术家。为了让我的简历能看起来有意思，所以我编造了我的简历。

　　记者：那次展览是怎样的?

　　廖国核：那次展览的名字很长，叫“悄悄崛起的商业沙龙暨蠢人岸边无用的国王—吴山专王兴伟廖国核卖创造展”。名义上那是一次群展，其实那个展览里既没有王兴伟，也没有吴山专。那是我的第一次个展。

　　廖国核谈个展：“香蕉，茄子，肉饼” 将在博而励画廊展出至2013年9月30日。