从2006年开始，尽管中国艺术品市场迅速成长，各门类艺术品的价格也呈现火爆，但是在很长一段时间里，中国当代水墨却一直处在相对冷清的状态。2012年中国艺术品市场的深度调整，使当代水墨开始崭露头角，成为艺术品市场的一道新景观。同时，一级市场中，各种水墨艺术展一时间蜂拥而至，中国当代水墨在一、二级市场逐渐成熟。2013年，保利更是首次尝试在香港推行当代水墨，试图建构当代水墨的线性收藏体系。

　　新文人画、新工笔、85后当代等实验性水墨在拍卖市场并非什么新鲜的门类，谷文达、李津、徐累等艺术家的作品也算得上市场的硬通货，然而将整个当代水墨的面貌集体呈现在市场中，这样的专场并不多见。此次保利香港“中国当代新水墨“专场，系统梳理了实验性水墨的收藏体系，60余件拍品，总成交额达2483万港币，其中朱伟《水墨研究课徙系列》以747万港元刷新个人拍卖纪录。这件作品是朱伟的最新系列画作，画中人物依然保留着“怪”的特点，这种怪诞颇受人喜爱，就好像中国文人以珍爱和收藏怪石、老根及其它对象为乐趣一样。徐累《龙马会》也以281.75万港元被一位古画收藏家竞得;金沙《向大师致敬-与郎世宁和乌切洛的交谈》也以69万港元创纪录，在他的一系列作品《向大师致敬》中，金沙充分展现了他的机智和幽默，他在作品中暗含了启示论的概念，其余几位艺术家的作品也都在高估价范围内成交。朱伟、徐累的作品经常被放置在当代艺术专场中，在香港市场中也是首次将其放置在中国水墨画的整体范畴内，得到书画藏家们的关注，虽然大多数新工笔的作品价格依然保持在10万元以内，但是由于其特有的西洋风貌，很容易被新藏家接受，该专场中有不少80后甚至是90后的藏家。“结合今天的拍卖，可以说新工笔的市场行情已经到来，但是还没有到它应有的高度。一方面，新工笔画家大部分都出生在上世纪六七十年代，和许多新兴藏家是同一时代，艺术家内心在作品中的传达以及反映的一些社会现象，容易让藏家产生强烈的共鸣，激发购买的欲望;另一方面，喜欢传统绘画的藏家也会逐渐关注到新工笔板块，之前将这类作品列入当代艺术板块，一方面低估其价值，另一方面，不容易被原有的书画买家关注。”徐行表示。

　　另外“新文人画”专题中，徐乐乐、朱新建一直是南京市场的宠儿。“朱新建的作品是几号，怎么还没到。”一位藏家迫不及待的问拍卖公司负责人。最终，朱新建《春情三美》以27.6万港元成交，面对朱新建的作品，在观看的第一眼就会有强烈的“春宫”色彩。在《春情三美》中，朱新建就以他独特的笔法，绘制出颇有情趣的春宫作品。

　　正如徐行所说的，新工笔的行情已经到来，新水墨的市场在香港得到很好的检验，在艺术品市场大军中，又有新的力量萌生，也为新兴藏家提供了更便利的通道。