李运雄，54岁，武汉香园阁文化艺术空间艺术总监，“问舍居士”博客主人。

　　务过农，参过军，当过厂长，还曾是个北飘族，他始终念念不忘文学创作和书画艺术，最近几年迷上根艺、奇石创作收藏。

　　乡野里，被遗弃的枯枝烂根，他捡回来常能化腐朽为神奇，赋予神韵和思想;从藏友处交流而来的根艺小件，经重新组合加工，便是一件巧夺天工的艺术品。

　　木工、诗人，艺术家，哪一个是他?

　　他说，我是个有点文气的“雕民”。

　　才过半百，长发已花白。不修边幅的李运雄常被小朋友称作爷爷，可稍作交流，你会被他的朴拙与激情所感染。

　　长假最后一天，记者来到李运雄位于堤角花鸟市场的“香园阁艺术空间”。门口处，立一廊亭，厚重的木板为座，虬结的木根为扶手，散逸的枯枝攀绕着柱廊，好一个驻足品茗的妙地，李运雄常与各地的藏友在此小聚漫谈。走进室内，尽是书画作品，奇石摆件，摄影小品，最醒目的当是各类木艺。有的灵动如狐仙，有的奔放似脱兔，有的曼妙如凤凰，舒展似开屏孔雀……“太平万象是想象。”李运雄给这些木艺取了一个个诗意的名字：龙行天下任悠游，苍鹰搏兔观世态……随圆就方，固守根本，在李运雄看来，树枝树根的美在于自然形态，在于朴拙，人为添加太多的东西反而破坏美感。有一次，李运雄从藏友处交流来一个根雕，方正厚重如山川流瀑，上面却密密刻了一首诗。拿回家后，李运雄磨平了刻字，简单打磨做了基底，在其顶部“安放”了几只振翅欲飞的木雕仙鹤，少了匠气，多了几份灵动及韵味，李运雄开心了好几天。

　　除了自然呈现，李运雄还喜欢以根枝为原材，融入绘画、书法等手法，创作出楹联、匾额、木雕、木刻、木字等作品，无不栩栩如生，充满想象力。

　　李运雄常以木工自称，在他的记忆里，母亲单位有个木工房，长条凳上布满了刀斧的痕迹，锯子吃进墨线，一进一出，锯末从窄小的缝隙漏下来，木头渐渐被锯开。长刨、短刨、圆刨、斧头、凿、尺子，在工具箱里，闪闪发亮。刨花堆积，木香弥漫。他喜欢看刨木板，经常伏在木板上，好像在倾听木头说话的声音，闻出一种隐秘的香气，看着木花从刨子开口处滑出来，一片又一片，带着好看的木纹，奇异，美妙，从不重复。

　　对李运雄来说，石头会说话，木头同样如此。李运雄尝试着将自己的文学创作与木艺结合在一起，他先以身边亲友为对象，创作对联，题刻在不同造型的根、木原材上，再后来，他开始给江城一位文化艺术界的名人撰刻木艺对联，驾驭文字或举重若轻，或天马行空;遵循格律或游刃有余，或左右逢源。古拙的根木与精妙的文字相映成趣，既是独特的纪念品，也是一件独一无二的收藏品。李运雄谓之做文字游戏，兴致来时，就拿出给藏友欣赏，一番众乐乐。

　　木头、根枝，这些自然之物，在李运雄眼里，即使是枯朽腐烂，依然有着生命的质感与美丽。他希望以此作媒介，与传统文化巧妙嫁接。“这样的承载，既有生命的气息，也更利于保存与收藏。”李运雄对自己的作品很有信心。

　　根雕创作贵神似

　　寻奇觅美;巧借天然;突出意趣;讲究构图。这是根雕艺术创作的四要素。适于根雕制作的材种有杜鹃、黄杨、枫树、榕树等上百个品种。特别是杜鹃，由于枝杈繁杂，盘根错节，是根雕作品的首选材料。选料应“不厌其弯，但嫌其直”，越是老态龙钟、奇形怪状的树根，越能产生美感，从“形似”到“神似”。

　　根雕收藏看渊源

　　每一件天然的根雕作品都可能是一件绝版的艺术品。从收藏的角度来说，一些根龄大、造型奇特、看上去浑然天成的根雕作品升值的潜力更大。收藏价值的高低往往与树根年龄的大小密不可分，年龄越大的，艺术和市场价值也就越高，反之亦然。