内容提要：文人画产生之后，受文人士大夫喜爱，集诗、书、画、印于一体，发展迅速。浅绛彩瓷画产生于晚清，与文人画一脉相承，浅绛彩瓷画受“新安画派”和“海上画派”影响，在一些浅绛彩瓷画上有明显的体现。

　　关键词：文人画;浅绛彩瓷;一脉相承

　　文人士大夫加入绘画行列以后，逐步将诗、书、画、印结合起来。文人画多取材于山水、梅、兰、竹、菊、石头等，来抒发个人抱负，寄托个人情感。历史悠久的文人画，对浅绛彩瓷画产生了深远的影响。

　　一、清代文人画对浅绛瓷画的影响

　　对浅绛彩瓷画产生影响较大的主要分为二类。一类是受海派画风影响，工笔和写意都有，即有一定的文人情趣，又富社会生活气息。一类是受新安画风影响，崇尚写意，蕴含浓重的文人画情趣。

　　1.“海派”画风对浅绛彩瓷画的影响以赵之谦、“四任”、钱慧安、吴昌硕等为代表的“海上画派”在江南地区影响甚大。海派以花鸟、人物题材居多，这类题材比较迎合人们的喜好，雅俗共赏，常绘仙鹤、喜鹊、牡丹以及四君子等，人物画中，《高士图》《米芾拜石图》较为常见。有些海派画家直接参与浅绛彩瓷画创作，将海派画风直接带入浅绛彩瓷画。张熊是“海派”大家，曾画浅绛彩瓷，可以作为“海派”与浅绛彩瓷画最早融合的见证。吴待秋曾绘《夏目山居图》瓷盘，近吴滔画风。花鸟浅绛彩瓷画与“海派”绘画有较多相似，多“紫藤绿鹦”“松鹤延年”“国色天香”等符合大众口味的吉祥寓意作品。程门在1887年曾作浅绛彩瓷画《紫藤绿鹦图》和岁朝清供图意的《西园古玩图》。汪藩《眉寿图》琼式瓶画绘梅花和缓带鸟，隐含“眉寿”的寓意。金品卿《花鸟图》瓷板画，明媚柔和，深受海派巨匠任伯年的影响。

　　浅绛彩瓷人物画呈现出“海派”特点。程门1888年所作《风尘三侠图》瓷板画，笔画遒劲，传神达意，在背景上参以小写意笔法，即是受“海派”绘画影响的作品。

　　2.“新安画派”对绛彩瓷画的影响

　　“新安画派”主要画家有弘仁、查士标、程邃、戴本孝、祝昌、郑旻等，在清代产生很大影响。

　　程门的浅绛彩瓷画里有明显的“新安画派”的艺术特色。他的作品里有的淡雅宁致、有的空灵幽深、有的静寂深邃，其意境得“新安画派”之精髓。程门经常借鉴“新安画派”的画法用留白与笔墨拉大层次的对比，留白空间有很大。程门有多幅作品用平远构图，画面的左下(或右下)是岸坡丛树作近景，草屋、小溪、独桥在树旁岸边，右上(或左上)画一、二座略显孤寂的山作远景，中间以曲水相隔，与程嘉燧、查士标的布局章法极其类似。程门《烟寺晓钟图》瓷板画与查士标《秋景山水图轴》在画面内容、章法布局、笔墨意蕴上十分相像。景德镇陶瓷馆藏程门《秋树斜阳图》瓷板画，右下角绘水岸秋树，左侧前方放置低缓远山，小桥老翁依傍，上溯承倪云林之法，近得查士标之意蕴。程门风格方面也与“新安画派”相仿。程门笔墨风格可分两类：一类以枯笔点石画山，侧锋行笔，意在笔先，笔画苍茫，老练。画面看似杂乱无章，毫无生机，实则妙趣横生，与新安大家程邃风格如出一辙。程门《柳荫待渡》《秋山行旅》和《烟寺晚钟》瓷板画即属此类面目;程门另一类笔墨浑厚轻柔，笔到意俱，线条简练，类查士标清新淡寂一路，如《秋树斜阳图》瓷板画。

　　二、浅绛彩瓷画对文人画的继承

　　1.意蕴深邃，格调清雅。文人士大夫在工艺品格上是追求超脱的闲适清雅之美，他们力图把自己的理想中的人格、品质、情趣都物化于工艺品中，所谓“弄器”“把玩”“清赏”“身外之长物”，都不过是文人士大夫道法价值作用于工艺的结果，瓷器也就理所当然成为文人们寄寓情感、抒发理想的有效载体。

　　珠山八友的《月下弹琴》表现月下的闲情雅致，《柳荫垂钓》表现隐逸寂寥，《松下对弈》表现中国智慧的表现形式，《踏雪寻梅》意境空旷，王锡良的《陆羽煮茶》表现茶道古意，这些都体现了中国文人墨客的超越凡俗的生活情趣。另外，梅兰竹菊、渔樵耕读、隐士自得都是浅绛彩瓷画家所钟爱的题材。

　　2.山水为主，设色青绿。浅绛彩瓷画的题材以山水为主，花鸟、人物次之，题材类型与中国画相类似，山水画是许多文人志士表达自己意愿，展现自己抱负的画种。山亭秀木、清水幽林、空山结屋、林泉幽居往往寄托士人所追求的深邃心境和隐逸情趣。

　　3.浅绛彩瓷画“诗画合一”，大多以诗入画，画中有诗，诗中有画。王大凡的《珠山八友雅集图》题诗：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法惟宗南北派，作风不让东西邻。聊将此幅留鸿瓜，只当吾侪自写真。”这首诗是珠山八友的艺术心境的真实写照。二者相得益彰、熠熠生辉。如果缺少这首诗，雅集图将逊色很多;《玩月承天寺》诗：“玩月承天寺，苏公与客闲。孰知千秋后，又在画图间。”诗风淳朴、真挚，将古与今、画内画外生动地联系起来。他的《渔》瓷板画诗：“撒网无鱼虾，官税不能除。网来难换米，空坐对芦花。”针砭时弊，直言官吏腐败，体现他忧国忧民的思想。

　　知名浅绛彩瓷画家多擅书法，程门书法学习李北海，金品卿行书学“二王”，许达生行书似清乾隆嘉庆时成亲王，任焕章行书学习何绍基，汪藩行书也宗法“二王”。

　　作为文人画四要素“诗书画印”的印，在浅绛彩瓷画上是必不可少的形式，其方法虽然也是“画”印，但因素养与工匠不同，表现出的自然是浓浓的书卷气。另一个就是斋室名印章较多，如金品卿“吟花馆”“环翠亭”，任焕章“南樵书屋”，汪藩“松竹轩”，俞子明“友竹轩”，汪章“青云轩”，何明谷“舫月轩”等。

　　文人画是中国绘画史上的一个专称，在创作上强调个性表现与诗、书、画等多种艺术的融合，作者一般为具有深厚文化素养的文人士大夫。文人画的题材有山水、花鸟、人物等，表现手法以水墨或淡彩写意为多。浅绛彩瓷画是文人画家在瓷器上的绘画，这种瓷画既蕴含着深厚的思想境界，又显示出非凡的艺术魅力。浅绛彩瓷画产生于特定的时代，，受特定的画派影响，继承了文人画之精华。