设计师张娜Lala

　　下周，上海时装周又将拉开帷幕。十年间，时装周孕育了诸如李鸿雁、吉承等知名的本土设计师。在他们为新季发布做最后准备的时候，另几位则另辟蹊径，将秀场移步至红坊创意园，计划在2天内发布5个系列。“我们想做成国外体系的秀、邀请专业的媒体与买手。”设计师张娜是参与者之一，上月，她将一手创立的项目“再造衣银行”做成独立展览，一件件由旧衣改造而成的设计作品，一一展示在观众面前。

　　意料之外的FAKE NATOO

　　2004年， 从法国MOD’ART 服装设计学院毕业后，北京女孩张娜来到上海，开始实现她的时装梦想。吸引她来沪发展的理由，是丰富的面料市场，以及成熟的加工产业链。“我还非常喜欢张爱玲!”她补充道。留学的经验让她很快适应了上海的节奏，她开始为当时的新品牌EV.CODE供职，两年内就被任命为品牌的企划总监。“我也觉得一路走来比较顺利。”接受记者采访时的张娜正患感冒，时不时地会咳嗽几声，但她的语调依然快乐上扬的。

　　独立、充满好奇心、不畏惧改变，是张娜的性格脸谱。这归功于她那位画家父亲的熏陶。“有一次过年，我爸爸在大年三十晚上12点，一时兴起带我们全家去旅行。”在她记忆中，那次经历有趣又难忘，“路上、车上，都是出奇的宽敞。”讲到这里，她依然难掩兴奋。

FAKE NATOO

　　2008年，张娜将这份快乐与好奇植入至她的个人品牌。创立初期，她中意的名字“NATOO”不巧已被他人抢注，率性的她直接加上了FAKE，使品牌添上几分俏皮的色彩。“既然已经有了真NATOO，那我就另开辟一个吧。”她笑言到，“服装好比一层面具，给了一层表象。能演绎出怎样的风格，关键还是看人。”在不断地尝试中，她有自己定位的NATOO GIRL。“她们一定对事物充满好奇，而不是锁在固有的模式里不肯改变。”她说道。

　　有别于一些新锐设计师只求设计独特而忽略商业诉求，张娜认为，和已经具备一定规模的商业品牌相比，独立设计师品牌同样需要平衡成本，参与有序的市场运作。“这是一种选择，如果你选择了小众独特，那就要接受收入不高的现实回报。但如何打开局面，是每一位设计师都要面对的课题。”张娜告诉雅昌艺术网。因此，在无心打理淘宝后，张娜选择与国内的买手店合作，比如栋梁，比如薄荷糯米葱。

　　“再造衣银行”

　　2011年，在保证FAKE NATOO正常运营的情况下，张娜创立“再造衣银行”。她爱旧物，在她眼中，它们有意想不到的可塑性。比如，剪开一片不再合身的针织衫，拼接蕾丝或乌干纱，再绣上珠片，就是一款复古的假领了;一条过时的男士宝蓝色秋裤合理运用后，能成时髦风衣的门襟。该风衣曾登上2011年奥地利时装周的秀场，为张娜带来一片掌声。

“再造衣银行”展览现场

　　在最近的一场展览上，几匹数米长的拼布被放置在最显眼的位置，从另一角度说，它们俨然是一组装置作品。拼布有别于传统改造方式，它不再是一味追求改变旧衣的廓型、长短、功能等，而是通过拼接不同布料创新出新面料。这一构想来源于张娜的朋友祥子，她组织“同心互惠”合作社的女工一起拼布，张娜则利用它们完成最后的设计。

　　张娜是实干派。她跟进“再造衣银行”的所有环节——定期获得二手衣资源、重新剪裁与设计、出售改造衣、最终返利给公益商店“同心互惠”的合作女工。“我是在用设计搭一座桥，连接服装的过去与未来。‘再造衣银行’落实了设计师的社会责任，是我给这个世界的一份小礼物。”张娜说道。“物尽其用”是她的初衷，但她却不刻意营销环保概念。“事实上，我希望那些买我服装的人是爱上了它的设计感，而不是为公益买单。”她解释道。

　　时装可以更艺术

　　由FAKE NATOO的设计师，到“再造衣银行”的项目创始人，几年时间，张娜完成了身份转换。正如她所述的“设计师要打开局面”，她找到了新方式：办一场艺术展。

　　其实，利用二手衣做媒介创作的艺术家不在少数。芬兰艺术家Kaarina Kaikkonen是个中好手。她曾经将数百件二手衣按照颜色递进的方式依次展开，悬空挂在通往教堂路口、百货公司的一楼大堂、甚至是一片湖泊上。“每一件旧衣都曾经靠近过某人的心脏。”她这样解释到。

　　用艺术的方式诠释时装，正是张娜制定的发展方向。对她来说，改造二手衣最大的乐趣，在于每一件作品背后的故事。正如不少当代艺术家，用互动装置来记录不同观众的反应情况那样，张娜试图在改造旧衣的过程中，与每一位参与者进行对话。与其说其作品是一件改造好的新潮时装，不如说是一个由回收旧物到出售新款的循环过程。“再造衣银行”是一份礼物，回馈给每一位参与过项目的有心人。

　　张娜的摄影师马良也曾给她启发。“他在做‘移动照相馆’前，还和我在一起聊天。他妈妈也把二手衣放我这里，让我重新设计。”今年7月，马良在沪举办“移动照相馆”的首展。张娜感叹道：“他做摄影、我做服装，但对于项目的艺术性而言，我们是殊途同归的。”