雅昌艺术网总经理朱文轶

　　尊敬的项部长，李省长，尊敬的各位嘉宾，湖南省的领导，艺术家老师，行业和媒体朋友们，大家好

　　我今天发言的题目延续“鉴证备案中国行”的主题“诚信与传承”。这个论坛一个月前在北京钓鱼台国宾馆举行首场时，引起了行业的很大反响，也引起来中央电视台新闻联播的关注。我想原因很简单。大家希望解扣。艺术市场的繁荣作为中国文化产业繁荣的一部分，现在走在一个关键的时间节点上。这个节点，就是绕不开的行业规范性的问题。而规范性的问题又困扰在艺术品真假问题这个节点上。大家都希望看到这个扣被解开。艺术市场的产能和消费空间被打开。

　　我说三个问题。

　　第一个，为什么叫“诚信与传承”？“诚信”和“传承”这二者是什么关系？

　　我在主持上一个论坛的时候，说，对一个普通消费者：在艺术行业，有一个问题，似乎是永恒的，就是“真的?还是假的?”。问题很复杂，复杂到它似乎从来没有被讨论清楚过。两年前，我从媒体行业，到互联网行业，再到艺术品行业的第一课，是一位业界的前辈告诉我，艺术品投资的风险，包括：信息不对称的风险、交易机会的风险、鉴定的风险、估值的风险、信用的风险。

　　这里面根本问题是信用的风险，但在一个弱信用关系的社会里，前端的所有风险就都被放大了，最后造成的一个结果，就是艺术品投资甚至艺术品消费的系统风险或者说风险系数成几何级增加。最后所有风险压力或者说风险出口集中在「鉴定」这一个环节。本就高门槛的鉴定于是在不可承受之重下，又成了更大的重灾区。这就是艺术市场越来越成为小众利益的恶性死循环生态。简单来说，“真的，还是假的”，“值多少钱?”这两个最简单的问题，也是在买和卖的交易链条建立中最核心的两个问题就把最大多数人挡在了这个市场的门外。

　　大家知道，信用体系和信用意识的建立是一个长期过程，它比我们艺术的一二级市场的规则建立还要漫长。如果中国艺术品从一开始就做到传承有序，那这是对我们整个市场起点问题——信用问题的一个保障，从证据的角度来保障信用体系的建立。所以，鉴定问题，是个表象。根子在信用问题。信用问题保障的根子，在证据问题。所谓传承有序的问题，本质上就是证据的问题。那证据，怎么采集?怎么留存?怎么查找?怎么印证?

　　这就是我们的“鉴证备案”。所以大家注意到，这中间包含鉴定，目前我们的确面向艺术家本人鉴定，作为一种重要的证明方法。但这个项目不叫艺术品鉴定。在北京的会议，嘉德的副总裁胡妍妍女士在做主题演讲时，也注意到了这点，称赞这个提法。所以说，鉴定，证据，备案，它们是合三为一，不可分割的。如果说，我一开始说到的解扣。那我想，鉴证备案，是整个扣要解开的一个破局点。

　　第二个问题，在“鉴证备案”这个项目里，我们做什么？政府做什么？雅昌做什么？

　　我们服务艺术行业服务了20年，跟这个行业的艺术家走得很近，跟这个行业的拍卖行走得很近。但我们一直不直接介入交易。这让雅昌放弃了追逐短期利益最大化的可能性，但让我们确保了作为一个服务行业的平台最重要的东西：公正性。大家都可以在我们这个平台上发布内容，都可以在我们这个平台上寻找上下游的客户。公正是信用的基础。

　　所以我们一直真诚地从内心感谢各位领导和各位艺术家的信任。在这20多年里在这样一个第三方服务平台的位置上，我们也一直在思考这些问题：靠什么可以保障大多数交易者的利益?靠什么可以在一个相对公开透明的秩序建立一个大多数人的市场?让艺术产业的繁荣可以成为文化产业的一支重要支柱。

　　雅昌艺术网成立十多年来一直在努力做一件事，通过交易数据的聚合和呈现解决公开交易价格的查询这个最基础的信息对称需求，我们认为这是用互联网的力量在打造艺术事业的基础设施，让交易有章可循，决策有据可依。但十多年后，我们意识到，仅仅去建立信息发布平台还远远不够。这个行业日益小圈子化的一个重要原因，就是进入门槛太高，扁平程度太低。销售艺术品容易么?不容易。购买好的艺术品容易么?不容易。艺术家找策展人容易么?不容易。画廊找艺术家容易么?不容易。画廊空间闲置时要招展容易么?不容易。这个行业都是些小微企业，这些企业有金融需求，要贷款，容易么?同样不容易。因为有这么多不容易的事存在，才会出一些既得利益者利用信息不对称，利用知识不对称，牟利，阻碍行业的健康和更大的发展。而这些事情，将来都可以通过雅昌艺术网来完成，都可以在雅昌艺术网这个平台上实现。

　　但有个问题，当艺术品传承有序的链条还没有建立的时候，这些事情的实现又卡壳了。所以在大电商如火如茶的当前，淘宝都双11一天的销售都破百亿了。国内连一个像样的艺术品电商都还没有出现。什么原因?我在雅昌艺术网台湾站成立的时候说，艺术行业不仅需要生产力还需要生产关系。这个行业不仅是互联网技术可以解救的。回到我们今天的主题：在艺术行业，诚信和传承的建立，比任何行业都要重要。所以，我们发现，艺术行业的用户依靠雅昌艺术网来实现各种可能性之前，我们得先做一件事：通过这个平台推行鉴证备案。让艺术家正在创作和即将创作的作品，和已经创作，已经流通到市场的作品，通过雅昌艺术网这个平台，找到艺术家本人进行鉴定。并把鉴定后的证据存储于数据库。

　　我们注意到，今年初发改委提出社会信用体系建设规划和要求，要求各成员单位在2013年内出台规范文件，文化部市场司响应发改委的要求，提出政府主导，企业运营、行业规范的方式建立艺术品市场征信管理系统。

　　这个基本思路，很好的给出了艺术市场规范过程中的多方，各自的责权边界。同时，也清楚地表示，这是一个巨大的系统工程，绝非是政府、或者某个艺术机构、某个艺术家一已之力可以完成。它涉及到的相关方之多，涉及到的数据量之大，可以说是一个百年大计。

　　非常幸运的是，这件我们以为会非常难取得共识的事。从启动一开始，就得到各个方面的支持。政府给了我们清晰的政策，也向我们提供了像今天这样的讨论空间，让行业各方共同讨论;有800多位艺术家在跟雅昌艺术网合作数字资产管理的同时，也跟我们合作了鉴证备案项目;已经有200多位各地收藏家跟我们合作了这个项目，把他们收藏的艺术品，通过网络、电话等通道送到我们的鉴定中心;已经有几万幅由艺术家本人开具过证书、并采集过证据的艺术品真迹存储到雅昌中国艺术品数据库中。

　　我们下一步，会联合画廊、艺术家，和重要拍行，将一些已经鉴证备案的作品组织专场。通过市场效应，进一步加深影响力，加深行业的共识。

　　第三个问题：我们怎么做？或者说，我们选择什么路径去做？

　　我记得我第一次和文化部市场司庹司谈征信系统和鉴证备案工作的时候，其实大家讨论最集中的地方，不是要不要做?而怎么做的问题?中国富饶的历史决定了我们这个国家的文物艺术品的产量和存世量。当然，现在还有估计比这个存世量要大几倍的假货的数量。那要给这些艺术品建立身份证，既无可能，也不现实。所以选择什么路径开始这项工作?其实至关重要。

　　我提了几个思路：从易到难，由简入繁，由增量到存量

　　我给大家两组我来之前从雅昌艺术网市场监测中心拿到的数据：一组数据的出口是西方艺术机构，2012-13年间当代艺术作品全球的总成交额为10.47亿欧元。当代艺术市场目前仍只占有全球艺术市场的13%的份额，但它本身的重要性已经彰显：只是在短短十年前，这一板块的成交总额只有7，500万欧元。

　　另一组数据是我们自己的二级市场。中国书画一直是中国艺术品市场中的主力版块，占据市场总额大约65%左右，值得关注的是，当代书画占中国书画的比例从2011年的10.77%上涨到13.69%。

　　当代艺术品在艺术市场的比重越来越大是一个不可逆的趋势。这些艺术品的创作者仍然健在，我们能够找到他们把他们完全有把握的真迹，先用技术手段存储到数据库里，比起标准难定的古书画作品，这些肯定是易，把这些容易的先做了，每做一个，我们的艺术品身份证库就多了一名成员。我们的传承依据就多了一组证据。

　　而如果这些艺术品的鉴定问题，依旧没有解决，我们可以想到的是，这些艺术市场的增量作品，就会变成那些没有传承证据链的、永远争论不休的存量。并且，随着当代艺术品的价值高企，造假同样更有利可图，当代仿当代，因为在材质这些辨识度上比跨代仿造要更难识别，那我们在做大市场的同时，也在给后世埋下一个巨大的雷。结果是，市场看起来越火爆，将来的混乱就将越不可挽救。那艺术市场的基础建设，就永无尽头。

　　所以，从现在开始，启动鉴证备案，更多人携手来进行鉴证备案，迫在眉睫。这既关乎将来，也关乎当下。既关乎行业根本，也关乎行业眼前。

　　我的发言完了。谢谢大家。