近日,“2013中国影视剧剧本拍卖会”在尴尬中收尾,作为一种新剧本交易模式,此次参与拍卖的161部作品版权,仅有一位竞拍者买走6部作品,每一次叫号竞价几乎都无人举牌,几秒钟就过一部作品,时间过半竞拍的影视公司就走了一半,原定3小时的拍卖不到一个半小时就草草收场。这次拍卖的失利让不少业内人士悲观情绪骤涨。

　　长期以来,国内的剧本交易模式都过于单一,作为影视剧之本的剧本生产也存在供需对接不利、年轻编剧作品难出头、大腕作品被垄断、剧本价格低水平徘徊等问题。笔者此前一直关注此次剧本拍卖,并在多次采访业内人士时了解到,其实无论是编剧们还是影视公司,都极其看好此次拍卖,大家都期待能够有一种全新的模式,为剧本产业带来发展新机遇。对于此次拍卖会的失利,笔者认为原因也很明显,参拍作品前期宣传不到位、年轻编剧创作的新作品居多、拍卖组织工作不完善。但这些都是一种新模式试水要经历的,并不代表着剧本拍卖这种模式完全失败。

　　其实,拍卖是一种相对公平合理的交易方式,能够有效对接供求双方,满足各方需求。在笔者看来,剧本拍卖能够解决几个问题:首先,做到让剧本资源汇集,产生集聚效应,这将有效解决目前存在的剧本荒问题,其实并非剧本总量不足,而是剧本资源过散,集聚之后既能够在剧本资源方面产生有效竞争,优秀作品的不断高价拍卖,会刺激更多优秀剧本的产生,同时能够引导创作方向;其次,拍卖能够让剧本价格回归理性。不少编剧一直抱怨待遇低,剧本价格低廉,另一方面名家大作的作品价格又高得离谱,所以拍卖会能有效平衡剧本价格,优秀作品随着激烈竞拍价格上涨,以往大家趋之若鹜的名家大作因为更多新鲜血液的进入,也会有理性回归;再次,拍卖能够让买家集聚,丰富影视剧题材和内容。现在影视剧跟风严重,同质化竞争激烈,这都源于影视公司为降低风险,只能跟风,只是看谁跟得更快。剧本拍卖让卖家聚集后,大量的作品能够让影视公司找到适合自己的题材和内容,从而间接推动影视剧内容多样化,形成差异化竞争。

　　针对此次剧本拍卖的失利,笔者认为,应该总结经验,在参拍作品选择和组织上多下功夫,争取在下一次拍卖时取得良好的成绩。其实,拍卖也仅仅是剧本交易的一种渠道,我们还要鼓励更多的渠道建立,例如可以通过版权交易中心、出版社和影视公司形成对接等,只有多元化的渠道才能从根本上解决所谓剧本荒的难