由苏州市文化广电新闻出版局、苏　州市民政局共同制定的《苏州市民办美　术馆管理办法》(试行)今起施行。这是　我国首部针对民办美术馆管理方面的　地方性法律法规。距中国美术史上最早　的美术馆——“苏州美术馆”1927年成　立于沧浪亭畔86年，苏州的美术馆事　业再次走到了中国美术馆界的前端。

　　美术馆应该展现城市多元文化生态

　　美术馆是舶来品，在广义范围内，专指负责收集、保存、展览和研究艺术作品的机构。《苏州市民办美术馆管理办法》　中定义的民办美术馆是指公民、法人和其他组织利用非国有资产举办的，以收藏、展览、研究美术作品为目的，在本市设立并取得民办非企业单位登记证书，向公众开放的非营利性社会组织。

　　事实上，对于在城市中兴办美术馆的意义与功用，以颜文樑为代表的苏州人，在20世纪初就意识到了，他在《期望筹建全国性的美术馆议》一文中说：“美术在文化各部门中，常常是最前进的，而且她与社会关系也往往比其他各部门来的密切而易于深入，这是因为美术具备着集中优越的条件：其一，她不必籍文字或语言之助，可以使人一览即了，打破了指示上的隔阂，——她根本就是文字或者语言。其二，她不受时间上的限制。其三，因为她是属于空间的，所以上下古今，中外各地，都可以不受限制而罗列在同一时间、同一地域中。”他还说，“一个民族没有代表民族文化的美术陈列馆，多少是落后而表现其衰退。”“艺术要帮助人们认识社会，认识自然，从而促使社会进步。”

　　1927年，苏州美术馆成立。颜文樑以“提倡画术，互相策励，仅资浏览，不加评判”十六字方针为办馆理念：宣扬平等自由，鼓励多元选择，举办过数届美术画赛会以及苏州美专学生作品展和毕业展。苏州美术馆由此成为中国美术馆事业发展的开端，也成为西风东渐时苏州的城市文化精神象征。

　　具有标本意义的雨村美术馆

　　目前，苏州市区共有各类美术馆65家，其中经民政部门批准登记的共8家，文化主管部门直属管理的美术馆10家，各类行业馆22家，民办馆33家。各美术馆除常设展览外，每年举办的其他各类展览超过700期，年接待观众近400万人次。

　　在定位各异的民办美术馆中，2008年5月成立的雨村美术馆显得尤为突出——通过一系列卓有成就的努力和活动，雨村美术馆在应对了生存这个问题的同时，开始建设自己的美术馆文化。

　　雨村美术馆负责人王晓东表示，强调当代文化与本土元素的对接和地域性的价值，重视苏州本土的意义，重视美术馆自身办馆理念，打造美术馆的品牌展览，正是美术馆自身文化建设和气质培养的方向。雨村自成立以来推出60多个展览，先后策划了苏州市油画雕塑年鉴展、对话园林系列展、“再造”苏州当代艺术展等。

　　民办美术馆与职业画家也许具有天生的亲近。“我们特别重视对优秀艺术家的扶持。通过分支机构月光八号画廊的运行对引进和推出本土艺术家作出了不懈的努力。我们先后与苏州多位优秀年轻艺术家签约合作，每年为他们推出一个展览，为艺术家的艺术发展提供了有力的支持，同时月光八号画廊的艺术品经营也为艺术家与雨村的发展提供了支持。”

　　藏品是民办美术馆的安身立命之根本，雨村美术馆通过展览和其他方式持续系统地收藏具有文化价值的艺术品，为雨村的长期发展打造基础。目前雨村的藏品涵盖了油画、雕塑、中国画、装置、书法，信札等艺术种类，数量总计已超过了4000件，包括了自明代到当代的优秀艺术家的作品。

　　“雨村成立六年的收获让我们感恩苏州这个精神家园。‘民办美术馆管理办法’的出台一定会为苏州丰富而多元的民营美术馆发展提供更大的发展契机。”王晓东表示。

　　走可持续发展之路才能存在下去

　　苏州美术馆策展人王晨对苏州的美术馆群体进行了一番调查。苏州的美术馆群体从不自觉到如今蓬勃发展、遍地开花，它们的生存状态是风生水起还是勉强维持，门庭若市还是门可罗雀，良性发展还是“一直在亏”?

　　王晨认为，目前是一个良莠混杂的初级阶段。由于缺少美术馆文化的传统，不少美术馆仓促上马，成为一些政绩工程的考核指标;不少美术馆利欲熏心，用所谓艺术装点门面;更多的美术馆徒有虚名，一脸茫然不知何去何从。与此同时，还有大量资本在不断介入，整个行业在酝酿更大更高的产业整合以及体制突破，挑战着传统的美术馆管理体制，也挑战着美术馆建设与评价的游戏规则。越来越多的城市把美术馆视作一个文化地标，美术馆逐渐成为一个“城市话题”之际，美术馆们似乎还没准备好，远未形成可以长期影响城市底蕴和大众素质的自身文化。

　　国外学者把博物馆细分为三个阶段：第一阶段保留和展示古典遗存，比如大英博物馆、卢浮宫、故宫等。第二阶段以风格样式、即艺术的风格和技术作为线索和价值框架，比如蓬皮杜艺术中心等。第三阶段则没有固定的价值框架，面对的是所有都可能进入艺术史的作品。

　　王晨认为：“目前大多数新生美术馆就是博物馆的第三阶段。它面对、催发当前不停生长演化的艺术现象，按照某种逻辑或者方式研究、留存、归档，并以博物馆的前两个阶段为最终目标。因此，在这个节点上，比较活跃、互为补充的美术馆群体得到了诸如《苏州市民办美术馆管理办法》这样的引导，也许就能让更多的新的艺术样式全面而且准确地进入历史。”