市场

　　从雅昌网的拍卖记录上看，罗奇的上拍作品不算多，近两年，价格稳步上升。迄今最高记录是今年在北京保利上拍的《亲爱的，我带你去无家可归者燃起的篝火》8万元——12万元的估价，最终以40.25万元成交。然而，这样的信息，对于罗奇，他并没有太多的惊喜，他更直言，我的作品有没有市场都一样，不会对我的生活造成什么影响。

　　生活窘迫，大学曾卖画

　　回想起自己卖的第一幅画，罗奇还感叹当年生活的辛酸。在大学的四年，每年面对高额的学费，对于家庭条件并不好的罗奇，无疑是一座座难以挪开的大山重重地压在身上。就在罗奇正在上大三的时候，“艺术市场”开始光顾了他。

　　“记得当时刚画完了一幅比较写实的画，有人来看，说要买下。当时我当然是非常高兴。当时其实没有市场可言，就是买卖的概念。”罗奇说，当时那幅画大概60cm×60cm，卖了500元，“在当时其实已经不少了。”

　　不会为了市场，而局限方向

　　图式化和风格化几乎成了当代油画的两个主流特征，更多是因为，在艺术家的某种图式或风格被得到追捧之后，很可能他一辈子就以这种图式或者风格作为自己的发展方向。油画家赵峥嵘曾经如此评价罗奇的作品“前些年的作品肯定好卖。”而广州美术学院艺术管理系教师吴杨波也表示，在2008年之前，罗奇的作品具有当代艺术的那种明显的批评性。罗奇则表示，那个时候的作品有市场，可能是一些画的颜色比较温润，图式感比较强，实际上是受卡通一代的影响。

　　“我并不喜欢像岳敏君，方力均这样强化图式，即便市场能走好，因为这样无疑是局限了自己的发展方向。”罗奇说。

　　满足有一份稳定的工作希望安心画画

　　随着艺术市场的逐步发展，艺术家似乎很难再跟市场完全割裂开关系。甚至有些艺术家对市场会比较焦虑，罗奇认为，这都是个人欲望的满足问题。在他看来，只要在经济上不要太被动，像目前的状态，有大量的空余时间可以创作，又不用担心“饭碗”问题，是上天恩赐的结果，应该好好珍惜。

　　“有了这个条件应该是要很认真地画好画。去搞搞你的创作，做你的研究。那如果我把这个机会浪费掉了，那对于人的一生来讲，是很可惜的。毕竟很多人没有这个机会，很多画家还在为了饭碗奔波。”罗奇说。

　　他更强调，“艺术家不能太富，也不能太穷。”再富不能富孩子，他认为艺术家太富，容易迷失，当然，也不能太穷，如果连生活都成问题，那就难以谈创作了。

　　“以前王见老师的一句话我很认同，他说你有一份稳定的工作，就努力地画十年吧。其实有这样的条件，是件很幸福的事情。”罗奇说，作品有没有市场，对我的影响都不大。

　　获奖

　　2011年 “百年风云”广东重大革命历史题材作品展，银奖

　　2010年 获广东省第四届当代油画艺术展  金奖

　　“艺术家眼中的中国”中国当代艺术家作品展 优秀奖

　　2003年 油画作品《寻找》获广东省第二届油画艺术大展铜奖

　　作品入选第三届全国油画作品大展。

　　获广州美术学院王嘉廉油画艺术奖金奖。

　　《关于食者的第一百零一种说法》获王嘉廉油画艺术奖银奖。

　　个展

　　2010年 绿现代寓言—罗奇作品展(广州广州美术学院美术馆)

　　2010年 Luoqi solo  exhition  (德国 Pretty Land 画廊)

　　群展

　　2013年 四季狂想——2013两广青年艺术作品邀请展(广西 东盟艺术馆)

　　视觉交叉体——首届广东当代艺术群落青年艺术家联展

　　(东莞东莞21空间美术馆)

　　第九届(深圳)国际文化产业博览交易会(深圳深圳会展中心)

　　2012年 流动艺术——“中式表现”2012油画作品邀请展

　　(江西凤凰艺都美术馆)

　　绿林好汉——南方青年油画家群展(广州泗海汇画廊)

　　微沙龙   (东京东京画廊)

　　中国当代油画人体艺术邀请展(长沙 湖南油画院)

　　广东高校油画作品学院展(广州大学城美术馆)

　　2011年 线索——广东当代艺术家作品展(广州汇豪社)

　　百年风云——广东重大革命历史题材作品展(广州广东美术馆)

　　“油画风景”第一回(顺德　东堤社)

　　“风景独好”八人演绎的自然(广州华艺廊)

　　2010年 “睬你都傻”当代艺术在广东(广州　53美术馆)

　　2008年　“进化”当代艺术展(上海　多伦美术馆)

　　2007年 广东省新青年美术大赛(广州　广东美术馆)

　　2006年 纸尚——中国当代艺术邀请展(上海　安德雷斯国际当代艺术中心)

　　2003年 新学院主义六人展(深圳 深圳美术馆)