中国的传统文化历史悠久，传统的装饰艺术也源远流长。原始古代的彩陶和民间艺术，甚至现代的各种艺术表现方法都是装饰美的再现。在我们人类生活中，从衣食住行到艺术品欣赏也离不开装饰美和形式美。任何装饰艺术都带有本民族，本地域，本时代的特色，装饰本身从实用功能和欣赏功能上都体现了它们美的特点。

　　一：装饰陶瓷的起源

　　陶瓷的装饰最早起源于原始时代，它是随着人们的定居生活而出现的。因为生活的需要，他们有意识的就用泥土制作出所需要的器物，原始先民们在各自的生产生活实践中发现发明，不需要其他人来教导与传授。最先采用的是制陶技术，有了器物的出现与产生，器物表面的装饰也随之而来。

　　原始陶器的装饰有加工器物表面和花纹装饰器物表面这两种比较主要。前者多采用涂刷器物表面和磨光器物表面两种方法。涂刷器物表面多用于彩陶的装饰入窑烧成后永不褪色。而磨光器物表面是在泥胚还没干时，用光滑而坚硬的工具在表面进行同一方向的打磨。这不仅是为了美观，更增加了器物的密度也解决了往外渗水的作用。因此，原始时代的陶器装饰都是为人们的生活而服务的，而没有完全呈现出专供人们欣赏的艺术装饰。但是，它的产生对后来的陶瓷装饰起着不可没灭的作用。

　　二：装饰陶瓷的发展

　　任何装饰艺术总是随着随着技术，文化，理念的变化与完善，形成了各自的特点和风格。陶瓷艺术发展过程中的继承性，也是一个历史发展的过程，不论从装饰题材还是内容和形式，或创造技术上。都在不断的革新。

　　宋代陶瓷的发展，深受宋代文化艺术的影响，在作品装饰风格上，和宋代绘画一样追求在细节的真实，和作品整体的诗意美。在宋代的五大名窑中，以磁州窑，耀州窑的装饰为最佳上品，折枝莲花纹，花叶纹，卷草纹，缠枝纹，牡丹纹，莲瓣纹以及飞鸟衔草，凤穿牡丹等等。题材内容广泛，造型饱满多样，构图生动有趣。到了元朝有青花瓷和釉里红为主要的装饰手法。青花瓷的装饰具有鲜明的中国风格，往往以多层次图案花纹进行装饰。除了以彩绘装饰为主之外也有采用镂雕及堆贴等附加装饰的，元青花瓷的主题图案纹饰主要有三种;一是一整幅图画为主题,如鱼藻，人物故事莲池及莲池水禽，庭院花鸟和芭蕉竹石。二是以飞禽走兽为主要纹理。三是以花卉草木为主，缠枝莲和缠枝牡丹一般使用的比较多，其他花草则比较少一些。青花图案其中的花鸟纹装饰强烈的反映了中国江南所特有的景色。人物故事，则主要来源于元曲剧本的版画插图。因此，元青花瓷的图案纹饰基本上是中国的传统文化，这和唐代以前的瓷器不同。

　　釉里红瓷器的装饰方法也有三种。一是釉里红线绘，就是用线条描绘出各种不同的图案花纹，这是釉里红瓷器最主要也比较困难的装饰方法。二是釉里红拔白，即在白胎上留出所需的图案花纹部分，其他空余之地则用铜红料来涂抹，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉的本色显现出来。三是釉里红图绘，就是以铜红料成片，成块的图绘成一定的图案花纹。因此，元代陶瓷装饰的发展与成熟在中国的陶瓷史上具有划时代的意义，更为以后的陶瓷装饰奠定的基础。

　　三：当代陶瓷装饰艺术

　　随着时代的进步与变迁，人们的思想与审美观也在变化。在陶瓷装饰中，内容与形式在传统的基础上加以突破与创新，是必然的。人们不能只在传统的装饰审美中得到满足，他们需求更能贴近现代生活气息，有新思想新形式的艺术表现手法。因为人是有审美疲倦症的，当千篇一律的东西看多之后，就会失去他的唯一性。所以，在这方面，还要探索下去。让它的审美艺术与人们的审美艺术同步前进，应随时代的变化而变化。

　　中国民间艺术中就有一个花果树上长出个娃娃头，两侧上下又连接着四个头两个身子的鸟。这些手法都是典型的“异形同构”，这么多奇妙的意念化装饰，充满了丰富的想象力，如果把这些意念化装饰用于陶瓷的装饰上，将大大增添陶瓷本身的审美情趣。我国也是一个民族众多的国家，民间艺术丰富多彩有剪纸，年画，泥塑，木雕，蜡染等种类繁多。其中剪纸被陶瓷所吸收与借鉴，并得到了广泛的应用，这不仅增添了陶瓷装饰的美同时也表达了现代陶瓷艺术家们能向往美，崇尚美，继承美，应用美的纯良情感。

　　在现代主义艺术观念的影响下，现代陶瓷更能用意象性图案来装饰。陶土也可以忠实的记录下各种材料留下的痕迹，可以刺戳，拉扯，撕裂，切割，不仅能显示纤细的线条，还能表达粗犷的质感肌理。利用陶土的各种性能，做出许多纯意象，概念化，有意味的形式陶瓷作品。使陶瓷装饰味更加浓厚，跳跃形式动感，更能体现出现代艺术对意象性的追求。中国的陶瓷艺术家通过对釉色，表面肌理，火候构图，绘画的不同来帮助陶瓷作品更加富有内在意韵。

　　“不似(入手)——似(经过)——不似(最后)”。任何装饰艺术的过程，都要经过这一途径才能得以成熟与完善。装饰及非具象也非抽象，若即若离，似又不似。以它独有的表现形式，形象的概括与夸张，节奏与韵律感，无不显露着装饰艺术的意境和美感。因此可见，装饰是源于生活中的各种载体，却又不能直接搬来，必须经过总结与提炼。来表现它内在的美感和神韵。过去是如此，现在更是如此。

　　四：结语 从原始时期的装饰艺术到现代主义的装饰艺术，从西方到东方，不论那个时代，现代装饰继承，发扬，突破了传统装饰的局限。它表现的就是一种意象美。如果能把这些装饰艺术更好更广泛的运用在陶瓷作品中，将增加陶瓷装饰艺术独有的魅力。