从2007年北京到长沙的“艺术专列”开启到今年的第四届艺术长沙双年展开幕，艺术长沙已经成为中国内地当代艺术展的佼佼者。几年来，艺术长沙所引起的轰动效应已经在艺术界深入人心，然而这并非是发起人谭国斌先生的最终目的，他对艺术长沙有更多的期待。当代艺术在长沙，相对于当代艺术在中国的其他大部分城市而言，是一个特例——谭国斌以私人收藏和个人力量在长沙掀起当代艺术热潮，发展至今也同样面临着与其他城市同样的问题，这也正是艺术长沙发展到目前节点需要思考的未来：民营资本发起的当代艺术影响力该如何在一个城市持续并扩大?

　　民营美术馆大多是跟随着当代艺术的发迹而一路生长和繁茂起来，却也随着市场的不稳定而一路经受坎坷，数不清的民间资本进入这个行业，又淹没在泡沫吹起的忽冷忽热的市场晴雨表中。而在远离艺术市场中心的湖南，由收藏家谭国斌发起的“艺术长沙”成为一个不受市场影响的个案，这成为艺术家向京给自己参加第四届“艺术长沙”最重要的理由。

　　向京最初认识谭国斌时，觉得他个人很有趣，但看不懂他所做的事儿。“我对看不太懂的行为都有点儿迟疑，民间资本为当代艺术的发展带来非常大的活力和可能性，但说实话民间资本也被当代艺术的一些不守规矩伤害得很厉害”，所以向京见多了当代艺术发展这么多年来，冷不丁的进入到这个圈子，没多久又无声无息的消失的人，即使最初动静搞的非常大。所以当“艺术长沙”高调出场时，向京甚至觉得“这不太着调”。

　　但是发现艺术长沙一届、两届、三届、四届这样一种风格的做下来之后，向京开始意识到“艺术长沙”对长沙这座城市的带来的影响力，“长沙肯定不是一个文化沙漠，但至少它在当代艺术这个领域一直是有点儿失语的”，从历史来看，湖南走出不少文化名人，当代艺术圈中湖南籍艺术家也并不在少数，但在湖南本地产生的当代艺术生长生态却相对是比较缺乏的。而这种形态随着“艺术长沙”的崛起而发生了太多变化，向京看到了谭国斌的不同之处，尤其是站在一个艺术家的角度看到了谭国斌对于当代艺术的态度。当接受到艺术长沙的邀请时，向京毫无迟疑的参与进来，成为本年度艺术长沙双年展的四位参展艺术家之一。

　　从湖南出走北京的策展人杨卫很熟悉近些年来湖南当代艺术生态的变化，他在接受雅昌艺术网采访时坦言自己当时之所以离开湖南去北京，就是因为当时除了湖南美术出版社等小范围关注当代艺术之外，整个湖南并没有太多与当代艺术相关的生态。从2007年的方力钧到2009年的岳敏君到2011年的张晓刚，再到今年的周春芽等四位艺术家，这些当代艺术明星们都开始与长沙发生关系。

　　谭国斌就是这样的风格，“没有商业，没有广告，不拿赞助”。当他“麻着胆子”出资500万举办第一届艺术长沙之后，又马不停蹄的举办三届，每届艺术长沙的支出费用都不低于800万元，但展览却根本没有收益，谭国斌也不收参展艺术家的作品，这也是所有艺术家和嘉宾都知道的事实。对于没有实业的谭国斌而言，在当代艺术领域的大手笔，凭借的都是他自己多年来在古玩界和字画界所带来的收入。

　　谭国斌的这种生猛的方式或许本身就是一种新闻点。当艺术长沙举办到第四届时，这座城市已经形成强大凝聚力，全国各地的艺术圈人士像候鸟一样从全国各地聚拢而来，一段时间之后又分散而去，留下的则是逐渐壮大起来的当代艺术本土观众。

　　作为策展人的湖南省博物馆馆长陈建明认为从2007年到2013年，当代艺术在长沙这块地方得到的认同和影响力是最值得骄傲的事情，“包括政府管理方面、美术教育传播方面、公共传播方面和广大的观众。” 目前湖南已经拥有一定的当代艺术市场，而且已经拥有建成和正在打造的艺术园区，同时还在建设中的大型美术馆也是未来当代艺术的重要呈现之处，通过艺术长沙这个龙头形成的是整个湖南当代艺术的立足点。