从2007年北京到长沙的“艺术专列”开启到今年的第四届艺术长沙双年展开幕，艺术长沙已经成为中国内地当代艺术展的佼佼者。几年来，艺术长沙所引起的轰动效应已经在艺术界深入人心，然而这并非是发起人谭国斌先生的最终目的，他对艺术长沙有更多的期待。当代艺术在长沙，相对于当代艺术在中国的其他大部分城市而言，是一个特例——谭国斌以私人收藏和个人力量在长沙掀起当代艺术热潮，发展至今也同样面临着与其他城市同样的问题，这也正是艺术长沙发展到目前节点需要思考的未来：民营资本发起的当代艺术影响力该如何在一个城市持续并扩大?

　　“有点狠”，这是“艺术北京”掌门人董梦阳给予谭国斌的评价，他谈到艺术北京一路走来的发展是因为商业模式很清晰，有赞助商、政府、展览商的各种资金支持，让艺术北京持续举办，而在长沙却没有这样的商业模式，“他就这么干了四届，谭国斌先生作为湖南人不仅有才，还有点狠，干了四届，还会持续干下去，我由衷地钦佩。”谈到这种助推当代艺术的方式时，董梦阳认为这是长沙所独有的性格，谭国斌的方式很适合长沙这个地方的生态，而这种模式搬到北京、上海之后又不一定适合。谭国斌找到了湖南当代艺术生发和成长的独有模式。

　　中国当代艺术发展了三十年，这里面的所有模式都在探索中前行，就像很多人都迷信的“七年之痒”，中国当代艺术中的各种展览和活动当走过第七年之后，都会对未来重新思考和判断。当艺术长沙也走过第七年，谭国斌先生要思考的已经不是艺术长沙的基础问题，而是如何在未来的路上的前行问题，这也正是全国当代艺术所面临的问题，那就是未来的路上该构建怎样“新的秩序”?这是需要艺术创作者、艺术资本、艺术市场和宏观调控等多种力量共同参与才能建立的秩序。

　　谭国斌一直在强调：即使在未来，也希望艺术长沙依然“学术多一些，商业少一些”。让谭国斌感到幸运的是政府开始重视艺术长沙，“近几年来政府一直在背后给予人力、物力的支持，包括宣传从来都是不计成本的。”谭国斌感慨，“艺术长沙”发展至今并不是表面上的自己一个人的力量，而是整合了政府和湖南广电、娱乐界等很多人的力量共同做成的，尤其是几年来谭国斌与湖南省博物馆的合作带来的可能性。

　　本届双年展谭国斌邀请湖南省博物馆馆长陈建明担任策展人一职，于是，一种新的模式在水到渠成——民营资本与公立机构的合作。在传统经验来看，代表着官方视角的公立博物馆机构和代表着前沿色彩的私人收藏机构，他们无论在艺术观念、审美体系、藏品选择等方面走的是两条不同的路，即使产生关系，也更多的是竞争关系，而在谭国斌和陈建明两位之间，演绎的却是经典的合作。

　　曾经担任过威尼斯双年展中国馆策展人的彭锋认为，这种公立博物馆和私人收藏能走到一起，说明这是一个奇迹，而这种奇迹似乎与长沙的城市性格相关，这种模式在其他地区是不可复制的。

　　“有没有可能在公立机构和私人收藏之间建立起一种长久的，互相依存、支持发展的关系?”陈馆长是从事博物馆学研究的，多年来他对国外公立博物馆和私人博物馆的存在方式甚为熟悉，所以他觉得和谭国斌的合作不仅是两个机构的合作，而是如果两股力量聚集起来之后，得到的是全国乃至世界各种资源的支持，由此，他也确信，艺术长沙还有很长的路要走：“这种公和私，实际上在我的眼里都是公共化的。我作为一个实践者，我觉得这是很重要的一条路。”