张维佳：80后收藏家，“珐琅控”，“鸟盒控”，本业从事IT行业，生活在北京。

　　引文： “捡漏”“物超所值”，是张恒睿超越年龄的成熟收藏心态，“我买表买的是价值”，他将自己的买表行为，定义在“介于收藏与投资之间”，除了发自内心的喜欢之外，他也要考虑国际行情，这样才能做到“以藏养藏”。

　　一件简单的绿色衬衫，一脸有福气的佛相，手腕上戴着一款雅典微绘珐琅腕表，全球限量25枚。作为一个钟表藏家，张维佳明显是低于平均年龄层的。他拖着一个不起眼的黑色拉杆箱，里面变戏法似的拿出一件又一件珍宝,有些是他为了配合本次访谈拍摄匆匆用硬板纸和封箱带草草打包的。让身边的人不由地打趣，“早知道我们应该打劫他!”

　　尽管走上钟表收藏路不过3年，从现代手表，到古董手表，到古董怀表，张恒睿的“升级通关“速度却非常惊人，已经累积了百余件精美的珐琅怀表、鸟盒、鸟笼等精品，其中不乏三问三簧大自鸣怀表、小八件。对他而言，收藏不是一见钟情冲动购买占有的过程，而是用功研究“攻略”，不知疲倦钻研后理性与感性所平衡的最优决定。

　　之所以被怀表所深深吸引，2年前从最初的腕表阵营转投珐琅怀表收藏的领域，是因为除非特别复杂的表款，否则很容易就乏味了。“5米以外别人就能看到你戴的是蓝气球、水鬼还是沛纳海，这有什么意思啊。”且越复杂精密的腕表越娇气，而现代腕表再怎样都难脱品牌气、商业气和工厂气。直到遇到珐琅怀表，被其纯手工的极致艺术之美所震撼。

　　他最宝贝的一块1896年产的拉斐尔画作的对影珐琅三问大自鸣怀表，属于不可再生的珍宝，该珐琅画的油画原作在美国国立博物馆里被10亿美元保价，而这样一款“对影”技法放在怀表两面的表壳上，起码要一个10年以上珐琅画功底的艺匠画上大半年。“现在根本没有人可以做到。 ”根据张维佳的研究，珐琅画历久常新的秘密就在于上面那层薄薄的透明釉，“微绘珐琅难过掐丝，尤其人是最难画的，讲究神态和气场，不象花草。尤其是珐琅画高温烧制后还要发生颜色的变化，掌握好划中人物皮肤的颜色非常困难。”

　　在张维佳看来，钟表和其他古董最大的区别在于，1850年代到1910年代，是机械和美术的巅峰时期，当时的珐琅怀表是机械创造与艺术绘画的完美融合，有着特别的历史意义，也非一般人能够拥有，只有巨富还贵族才能定制有着自己肖像的珐琅画怀表，当时的价格可能与一栋庄园相仿，而如今的市场价格不过是一间房子，不由让人感叹“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

　　“捡漏”“物超所值”，是张维佳超越年龄的成熟收藏心态，“我买表买的是价值”，他将自己的买表行为，定义在“介于收藏与投资之间”，除了发自内心的喜欢之外，他也要考虑国际行情，这样才能做到“以藏养藏”。“表圈里的人永远觉得钱不够用，永远觉得藏品多多益善，很多时候只能在能力范围内，调济一些同一品类重复的收藏。”

　　以一款百达翡丽的蝴蝶胸针珐琅造型别致的女士挂表为例，张维佳初见它是在美国一家古董小店，虽然很中意，但是3万美金的价格让张维佳觉得高于行情了，结果数个月后在香港的拍卖场上看到了它的身影，果断以不到2万美金的价格就收入囊中。美好事物如此之多，能绕着地球一大圈还能相遇则是一种难得的缘分，人与物也讲究“心心相映”的奇妙感应。

　　一言以蔽之，“懂的入。”

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