郑志刚通临“王子午鼎”

（文/徐中申）近日，我的好友、著名青年书画家郑志刚拿出一幅奇形怪状、甚是诡异的作品让我看。上面的字我从未见过，它既不是篆书又不是隶书，既不是草书又不是行书。志刚兄看我不明白，便在集联上做了注释并告诉我这是鸟虫篆，是由出土于我的故乡南阳浙川境内的青铜器——“王子午鼎”的铭文组成的集联。

　　我出生在方城县西北部的农村，老师告诉我们这片土地属于南阳盆地。即使到今天，我对所谓的南阳盆地也没有什么概念，因为我生活的地方是一马平川，并没有盆底和盆沿之分。王子午鼎出土于浙川，倒并不令人感到意外。因为很早我就听说，南阳位于河南省的西南 部，与湖北交界，在东周时期属于楚国的地盘。南阳境内楚国遗址遗迹众多，中国历史上最早的长城——楚长城(遗址)即分布于南阳境内的南召、淅川、方城等县。

　 王子午鼎1978年在河南浙川被无意中发现出土，现藏于河南省博物院。我几次去省博物院，都没能一睹它的风采(展览的是和王子午鼎相似的垂鳞纹铜升鼎)，只能从网上查询相关资料。王子午鼎，三足圆鼎，高76cm(和标准乒乓球案一般高)，口径66cm，平底，细腰，两耳稍倾斜，微弧平顶盖。盖、颈、腹内壁，均以中国最早的“美术字”之美誉的鸟篆所铸。该鼎造型优美，浑朴艳丽，奇诡浪漫，充分展现了楚风楚韵的显著特征。

　　鸟(虫)篆作为一种特殊的艺术字体，出现于春秋中期，曾流行于楚、吴、越、蔡等国，是汉字发展史上的一种特殊现象。鸟(虫)篆是篆书的一种，其文字与鸟形或虫形融为一体，不仅风格独特，更有着深刻的象征意义，呈现出与同时期北方字体完全不同的特点。

　　志刚兄研习鸟虫篆十年有余，对各种鸟虫篆书了如指掌。自2007年进入首都师范大学中国书法文化研究院学习时，便开始研究“王子午鼎”，对鼎上铭文喜好无比、烂熟于心。志刚兄以鸟虫篆书先后创作楹联近二十幅，使古老的艺术文字与当代文化相结合，让美丽的文字焕发出新的生命力并赋予时代特点和意义。其新作王子午鼎集联“吉年永福，惠月万金”，苍劲有力，笔锋老辣，意味悠长。字形两端细长，中部鼓起，充分借鉴了虫篆的蜿蜒盘曲之形。由此可见，志刚兄对鸟虫篆的浸淫绝非一朝一日之功。

　　经过大量地书写、详细地观察，志刚兄和我一致认为：王子午鼎铭文除少数字整体像鸟形外，大部分字中都具备两端细长，中间鼓起的特征，与其说是虫篆，不如说是“蝌蚪篆”、“梭子篆”甚或“精子篆”更为确切、形象。志刚兄在通临王子午鼎铭文后，落款为：王子午鼎乃东周楚器，镌铭文八十有四，修长奇丽、浪漫诡异，予谓其线条形态为“精子篆”耳。真可谓刻画入微、一语中的。

　　笔者在志刚兄画室现场见证了该集联的诞生过程：创作时他聚精会神、一丝不苟，完成之后端详良久，一如母亲看着刚出生的婴儿。志刚兄素有“文字痴”之称，但凡看到好的鸟虫篆书或其它古文字，往往赞叹之声不绝于口，脚步再也挪不开，不细细品味、一探究竟，绝不离开。

　 　多年来，志刚兄痴迷于“王子午鼎”更倾情于鸟虫篆。他临池不辍，功底扎实，把鸟、虫之娇姿融入书法创作，取汉魏唐宋之气势，兼修篆、隶、行、草、楷， 诗、书、画、印皆擅，并担任专业美术评论和专栏作家。这种多方面探索和尝试之路肯定是艰辛的，但也充满了乐趣。远观志刚兄鸟虫篆作品，字中有鸟有虫，近看鸟虫中有字，静中有动，动中有静，既充分借鉴了鸟虫篆的特点，又融汇了其扎实的书法功底和创作心得。如今的志刚兄，对鸟虫篆的创作已如庖丁解牛般娴熟，其作品造型优美，字形多样。

　　鸟(虫)篆是古老而美丽的艺术。随着时间的推移，志刚兄对其理解将日趋加深，相信一定会有更多更好的作品从志刚兄的妙笔下迸发!