继北京匡时2013春季拍卖会成功推出“方寸乾坤——金石篆刻专场”后，今年秋拍，北京匡时再度倾力打造“方寸乾坤——金石篆刻专场”，共推出国石臻品和名家篆刻作品二百余件，持续推进国石、篆刻等艺术品市场的发展。

　　赵之谦刻封门青自用印

　　0.9×0.8×5 cm

　　1863年作

　　印文：赵之谦印

　　边款：甫至京师，即得此石，喜而刻之。癸亥夏，自记。

　　出版：1.《晚清四大家印谱》P2-10，宣和印社，1951年。2.《中国篆刻丛刊第二七卷—赵之谦(二)》P51，二玄社，1981年。3.《丁丑劫余印存》P17-12，上海书店，1984年。4.《明清名人刻印精品汇存》P575，上海古籍出版社，1991年。5.《印史留遗》P4-3，艺友斋，1996年。6.《仁和浣花斋过眼名印录》P4，浣花斋主编辑，1996年。7.《传朴堂藏印菁华》P170，上海书店，1999年。8.《赵之谦印谱》P12，上海书画出版社，1979年。9.《赵之谦印风》P25，重庆出版社，1999年。10.《赵之谦篆刻及其边款》，西泠印社出版社，2000年。11.《赵之谦年谱》P103，荣宝斋出版社，2003年。12.《印章艺术及临摹创作》P62，上海书店出版社，2004年。13.《中国历代篆刻集萃-赵之谦、徐三庚篇》P77，浙江古籍出版社，2007年。14.《赵之谦印谱》香港博雅斋，1978年。15.《赵之谦印谱》中国书店出版社，2007年。16.《赵之谦印谱》，日本白红社，1969年。17.《中国印谱全书-赵撝叔印谱》，人民美术出版社18.《日本藏赵之谦金石书画精选》，西泠印社出版社，2008年。19.《赵之谦篆刻及其刀法》西泠印社出版社，2000年。20.《赵之谦篆刻集萃》吉林文史出版社，2001年。21.《赵之谦经典印作技法解析》重庆出版社22.《中国篆刻艺术精赏-赵之谦卷》，福建美术出版社，2012年。23.《赵之谦编年印谱》江西美术出版社，2008年。24。《二金蝶堂印谱》，魏稼孙编，1863年。25.《二金蝶堂印谱》林钧编，1901年。26.《二金蝶堂印谱》叶为铭编，1902年。27.《悲庵印■》丁仁编，1914年。28.《赵撝叔手刻印存》，有正书局，1917年。29.《二金蝶堂印谱》吴朴编，1933年。30.《悲庵印存》，宣和印社，1950年。31.《赵之谦印谱》黄文宽编，1954年。32.《晚晴民国六家印谱》，西泠印社出版社，2000年。

　　名家篆刻方面，荟萃赵之琛、吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、齐白石、陈巨来等名家制印数十方，实为难得。其中赵之谦于1863年刻封门青自用印颇为珍贵。刻款云：“甫至京师，即得此石，喜而刻之。癸亥夏自记。”可知，赵之谦到达北京后不久得到了此印石，因自己非常喜欢，故而刻款自用。是印师法汉代私印，精妙绝伦，并于汉印的基础上融入自己的风格，是一方难得的佳作。故而，赵之谦常常使用此印，在扇面的作品中最多见。此印最早著录于赵之谦的好友魏稼孙编集的《二金蝶堂印谱》中，之后各类印谱出版应不下百种。此印为曾经西泠印社早期社员方节庵先生旧藏，珍罕异常。

　　吴昌硕为杨岘刻寿山石方章

　　2×2×7.6 cm

　　1885年作

　　印文：显亭长

　　边款：庸斋先生命刻显亭长三字，盖取石注记殷康故事云。乙酉夏，吴俊。

　　出版：1.《吴昌硕印存手卷》，方去疾，1936年。2.《苦铁印选》P261，文史哲出版社，1980年。3.《中国篆刻丛刊第三三卷—吴昌硕(二)》P35，二玄社，1981年。4.《篆刻—临时增刊九》P13，东京堂，1988年。5.《苦铁印选稿本》P3-45，陈康健编辑，2003年。6.《中国历代篆刻集萃-吴昌硕篇》P96，浙江古籍出版社。7.《吴昌硕流派印风》 重庆出版社，1999年。8.《吴昌硕印谱》上海书画出版社，1985年。9.《吴昌硕印影》北京广播学院出版社，1992年。10.《吴昌硕印谱》香港博雅斋11.《日本藏吴昌硕金石书画精选》西泠印社，2004年。12.《吴昌硕篆刻集萃》吉林文史出版社，2011年。13.《吴昌硕经典印作技法解析》重庆出版社，2006年。14.《吴昌硕篆刻及其刀法》西泠印社出版社，2005年。15.《吴昌硕篆刻及其章法》西泠印社出版社，2005年。16.《吴昌硕篆刻艺术研究》西泠印社1995年。17.《吴昌硕印论图释》西泠印社2004年。18.《吴昌硕印谱》日本白红社19.《缶翁印痕》日本扶桑印社，2001年。20.《近现代篆刻名家精品选-吴昌硕印集》北京工艺美术出本社。21.《缶庐印集初集》人民美术出版社，2011年。22.《缶庐印存》日本书学院，1980年。

　　另外，吴让之刻青田石“唐仲廉”扁章也是本场重点推出的珍品之一。以篆书笔意引之入印，书印相参，流美生动，浑朴圆润，韵味醇厚。

　　此外，吴昌硕刻“显亭长”寿山石方章也将于本场亮相，此印是缶翁为其师傅杨岘所作。据载吴昌硕曾随俞樾游，在姑苏结识杨岘，遂拜其为师，从其学艺。由于杨岘对吴昌硕的精心教导，才得以成就中国书画史上的一位巨匠和宗师。

　　赵之琛是浙派篆刻的代表人物，次闲作印，力求巧妙，章法整稳而内含姿态，刀法滞重而蕴藏轻峻。他尤以切刀之法见称印坛，本场共有“杜煦之印”、“嘿庵”、“陈大”、“蕅舲”四方次闲精品云集，十分难得。

　　除名家篆刻精品外，此专场还为国石藏家准备了一批品种多样、质量上乘的国石佳作。一直以来，名家雕工的国石臻品备受藏家们的青睐，精细技法与精良石品的结合不仅是石雕艺术的发展方向，也是国石市场的高位标杆。鉴于此，我们特意为国石藏家们征得了一批代表老中青几代石雕艺术家的代表之作。

　　林清卿作寿山田黄石 芦雁图 薄意摆件

　　6.2×2.6×4.9 cm; 110 g

　　寿山田黄石 五老图 薄意摆件

　　6×1.9×6.6cm;141g

　　昌化鸡血石 瑶琳仙景 山子摆件

　　H: 34.5 cm; L: 40 cm; 15379 g

　　其中，作为现当代寿山石雕“西门派”代表人物——林清卿，其作品一直是国石藏家们竞相追逐的上品。林清卿自幼嗜诗书画，师从寿山石雕“西门派”高手陈可应学习薄意雕刻，未弱冠就小有名气。后转而拜师学习水墨画，从中领会中国画的笔意、章法和画理，又从古代石刻和画像中寻找灵感。其运用中国画理创作的薄意，运刀如笔，洗炼纯熟，刀过之处神情毕肖，妙趣横生，韵趣无穷。精通中国水墨画的他最终将寿山石薄意雕刻艺术推上了巅峰，成为誉满蓉城的薄意雕法大师，被称为“西门清”。 本场两件林清卿的田石薄意作品将亮相秋拍。其中，林清卿作寿山田黄石“芦雁图”薄意摆件就极为引人注目。此件作品依石就势，巧妙的雕刻了一幅嬉戏于芦苇泽中的芦雁图。如此件作品所雕，沼泽中随风摇曳的芦苇枝中，几只大雁或栖于泽中，或飞舞盘旋，画面展开即为一幅意境深远的水墨画，极为精妙。除构图外，此件田黄石的质地也极为温润凝结，细腻通灵，色泽金黄，似琥珀一般澄净明艳，仔细端详又好象发出金灿灿的毫光。田石特有的萝卜丝纹隐约于石之肌理中，色彩黄中又微微晕红。良工与美石的完美结合，堪称是珠联璧合之作。

　　除几位已故石雕大师的作品，我们还特意为藏家们呈上了一批中青年石雕大师的精美作品，跨古迎今、承史创新是他们的标志和技法特点。其中，我们推出了四件国家高级工艺美术师姚仲达的作品。姚仲达，字入一，号龙山耕夫，1972年生，福建罗源人。师从潘惊石，又拜方宗珪门下，研习古玺钮制，擅刻印钮、文玩。仲达多年来致力于中国传统艺术的研究，期间加入自己的想法和创新技法，形成了自己独特的艺术风格和特点。近年来，他作为福建青年石雕大师的代表，备受藏家们的推崇，因而此四件工艺技法精美的钮章作品势必将受到追捧。

　　国石佳作的素来以品类繁多、色彩多样、状态各异而闻名于世，这是大自然的神工鬼斧。我们秉承此志，善选各种品类的石雕钮章、摆件、手把件等作品以飨藏家，基本囊括了四大石种的精美石雕作品将呈于大家面前，期待各位来研究、分析、赏玩。