在文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会上海工作站的办公室见到陈海波，他还是一如既往的忙碌着，办公室窗外景色清静怡人，不大的屋子里堆满了书，但是陈海波对这个房间却颇感满意：“我的很多创意想法都是从这个小屋子里迸发出来的”。

　　80年代末，陈海波接受组织上安排去江西扶贫的安排，让他得以有机会深入景德镇接触陶瓷艺术， 2001年，时任某工艺行业集团老总的陈海波毅然辞去稳定的国企工作，下海经商，从踏上了中国现当代陶瓷的收藏之路开始，几十年的收藏生涯也让陈海波经历着从一个收藏家到中国现当代陶瓷行业推手身份的再次转变。

　　收藏多年，陈海波的收藏品以近现代艺术陶瓷为主：“官窑瓷当然是好的，但是需要投入的资金量非常的大，有一定的难度，所以对我来说不是一个主体，我现在把很多的精力都投入在民国，尤其是珠山八友，这部分我当时还收藏的比较早。”

　　收藏品的艺术性则是他着重考量的方面：“工艺有价，艺术无价，近现代艺术陶瓷，更多看中的是艺术，它在上面艺术的含量，不是纯粹的工艺范畴，随着现在科技发展，现在景德镇窑炉技术发展非常快，工艺品是不值钱的，艺术品才是值钱的，所以这里面有区别。”

　　“明清时代的官窑瓷里面也有很多都是工匠在做，在当时的时代里面，他可能做到了一个极致。但是放到现在这个社会，恐怕就不是很稀奇，所以我们要追崇的是一个艺术，艺术家的艺术功底、美术的基础、艺术家在上面表达的他们的一种人文思想，这个才是最重要的，所以我会更多的关注到艺术家有没有这种人文的艺术思想在里面，是不是取源于他们自己的生活，取源于大自然?”

　　看作品的好坏为导向是陈海波的个人收藏理念，以“追捧”名头的风气不同，他的收藏更注重精品：“我会追捧这些有分量的的作品、他的代表作，尤其是精品的作品值得我们去收藏。艺术品要有高回报必须要买精品。”