林天苗作品

　　古今中外，大凡有成就的艺术家，必有其传奇故事在民间流传。无论是顾恺之、吴道子、李公麟、唐伯虎、徐文长、八大山人、扬州八怪，还是达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、德拉克罗瓦、安格尔、莫奈、塞尚、梵高、马蒂斯、毕加索，均有动人的故事伴随着历代艺术家的作品一起流传于世。

　　说起古今女性艺术家的故事，历史上不无传奇。元代的管道升，史传她是墨竹画法的首创者。据说她还是战国时期著名政治家管仲的后裔，从小吟诗习画，后嫁给了比她长八岁的书画家赵孟頫。出身宋朝宗室的赵孟頫应诏入元朝翰林，他被册封为魏国公，管道升亦贵为魏国夫人。据说管道升画竹子的方法取之有道，在赵府，她的窗前种有若干翠竹，当阳光将竹影映照在其窗帘上的时候，她则用墨笔将窗上的竹影描摹下来，从而形成了别具一格的墨竹图。由此，墨竹画法便诞生了。

蔡锦作品

　　而有的女性艺术家首先却是以自己卑下的出身而成为世人之谈资，如：被称为“中国第一风尘女画家”的潘玉良，出身于烟花柳巷之青楼，后被时任海关监督的潘赞化解救，并纳为妾。因学习美术，且钟爱美术，她后来不仅在当时中国画坛成为脱颖而出的女性艺术家，而且旅法在巴黎度过了长达四十余个春秋的艺术生涯。在她的油画作品上，色与线并存，可窥其技法兼容中西。勤奋的她一生遗留下两千余件传世作品，更留下了不同凡响的传奇故事，故迄今仍为人津津乐道。

　　与上述两位女性艺术家相比，我国当代女性艺术家虽纷纷迫不及待地以自己的作品“说话”，但却鲜有与自己所处的时代和创作过程相关之从艺亮点故事。这不能不说是当代女性艺术家乏人问津的原因，也是其自身的弱点所致。

喻红作品

　　观众不再希望当代女性艺术家以玩弄身体艺术和小资情调为其所谓的优势，而是期盼吾国当代女性艺术家以自己敏锐的眼光和妩媚的柔情，去征服观众。当代女性艺术家的作品不应取悦于男性观众和社会上之低级趣味，艺术作品应该源于社会而高于生活，绝不是现实生活的翻版，更不是对舶来艺术作品的模仿。

　　由于在我们现今生存的特殊年代，已被讥为“读图时代”。浅层次的阅读，势必造就不出文学巨人、科学巨人和艺术巨人。因此，中国当代女性艺术家亟待“吸氧”，自我完善，潜心独创，争取成为能够代表自己所处时代的女性艺术家。

崔岫闻作品

　　当然，艺术的发展是一个渐进的过程，不可能一蹴而就。时代需要具有时代烙印、富有传奇色彩的女性艺术家。与其说是她以全新的艺术形式诠释了自己的时代，倒不如说是历史最终筛选出每个时代杰出的女性艺术家。此乃历史之必然!

本文为雅昌“每周艺星”获奖文章，作者沈原一博文地址在此。