随着今年嘉德春拍嘉树堂藏明清织绣专场和今年十月在龙美术馆举办的嘉树堂藏明清扇画展，嘉树堂主人陈郁的藏品开始真正被大家所了解，其精美罕见且成系统的藏品更是为业界所叹为观止。评论家范景中给予了它极高的评价，认为它“超过了《瓯钵罗室书画过目考》所记载的瑛兰坡的收藏，甚至放在小万柳堂明清两朝书画扇中也不假多让。”

　　二十多年来，陈郁所收藏的主要是织绣、扇画和碑帖，如今织绣、扇画多以明清时期为主且颇具规模。据了解，书画收藏界有一条不成文的说法：一手卷，二册页，三中堂，四条屏，五楹联，六扇面。所以像扇面、织绣都属于小而精的门类，文化含量极高并且需要花很大功夫来反复研究和考证。在他收藏的300余件扇面画中，涉及到200多位艺术家、学者，而对于每一个人他都了如指掌。他说：“你不要看这些小小的扇面，它能折射出许多故事。”

　　其中有会稽王思任的米家山水乃为同乡余煌而作，题曰：“山水未深鱼鸟少，此生还拟再移家。为武贞先生作图。以天台国清明志，先生必曰：吾亦从此逝矣。” 此扇是王思任与余煌交往的实录。当时清兵入绍兴，王思任居孤竹庵中，绝食以尽。余煌是天启五年进士，但最终未归隐，清兵攻陷城池，余煌也投水而求。后来这小小的折扇隐寓时局，又示现未来。评论家范景中对于此幅作品更是认为：“它不止为政治史专有，图像学研究更有取焉。”

　　北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强说：“从晚明到清初是一段风云变幻的时期，也是文化鼎盛的时期，涌现了至今都有影响力的学者和艺术家，收藏的过程不仅是把这些艺术买进来，更多的是找到与古人对话的机会，陈郁正是这样践行者，他是真正的‘与古为徒’。”

　　尽管在今天这个消费时代，艺术与经济经常被共同探讨，甚至存在一部分收藏者收藏艺术直接与经济利益挂钩，但是陈郁认为，艺术和股票、房地产不同，它不仅有升值的价值，更有文化价值。也正是如此，从他的藏品中不仅可以欣赏到明清文人的精品墨迹，更能感受到当时的社会、生活与人的内心气质。如殉难于甲申巨变的烈士倪元璐，把题陈老莲画石的一首诗写给字翼燕的世兄，并画湖石抒发胸臆，展示其文雅的内在。这正证明了高居翰所说：“绘画史就在一些重要的方面开始近似于思想史、社会史和政治史，许多命题也就开始相互衔接，风格就成了观念。”

　　陈郁认为：“画不是看的，画是可以读的，收藏它们要首先学会读出其中的历史文化。明人扇面的书画艺术在同类中有相当高的艺术水准，随着时光的流逝文化都已消失在历史的长河中，我们要做的不仅仅是一个书画的收藏者，而是要通过收藏独具特色的明代书画艺术作品，让许多文化历史的内涵得到发掘。”

　　多年来，陈郁一直坚持着这一收藏观念，并在收藏道路中不惜一切代价收藏他所喜欢的东西，他坦言也有一些藏品至今并未升值，但在历史文化方面具有极高的研究价值，并且会一直这么做下去。