嘉德秋拍首次拍卖楠书房金丝楠木作品

　　中国嘉德20周年庆，2013年秋拍将于11月16日至20日在北京国际饭店举行，相比往年，今年的嘉德秋拍增加了两大亮点，一是设立了王世襄先生旧藏的专场，其二则是首次拍卖楠书房金丝楠木作品。

　　楠书房首次参与嘉德秋拍     16件参拍家具均为精挑细选

　　嘉德的春拍和秋拍被认为是业内的风向标，也被普遍看作是各类收藏品未来价值涨跌走势的方向标，去年嘉德秋拍各门类成交达17.45亿元人民币。而相对于往年，今年的嘉德秋拍多了两个看点，一是推出了号称“京城第一玩家”王世襄的专场，尤其是560余项藏品均为首次亮相。其中，380余部珍贵藏书将向世人揭示王世襄作为藏书家的多重身份，王世襄在“营造学社”时期的亲笔手抄《中国营造学社图书目录》，以及明版书、清版书，清代、民国的精抄本、稿本，王世襄自己的抄书等均在列。另一大板块是180余组文玩杂项，包括“花梨木独板大画案及脚踏”、黄花梨琴桌等。

　　而第二大亮点无疑是金丝楠木首次进入嘉德拍卖，为了准备此次拍卖会，楠书房精心准备了明式素面大顶柜等16件家具，这16件全部是由两位中国传统家具大师张德祥和柯惕思亲自指导制作而成。值得一提的是，张德祥和王世襄先生还有一段超过30年的忘年交。柯惕思先生的中文名拜受于王世襄先生，意为“清晰思辨”。

　　楠书房秉承对作品的三大要求：1.艺术形制美;2.做工讲究;3.选材优质，让每件作品具备第二次或第三次交易的条件。

　　张德祥在接受采访时说：“继承和传播古典家具文明的重要手段是对其中优秀作品的复制。复制的目的 就是使这些作品所承载的文明精华,得以在更广阔的空间和更长久的时间内延续 升华。而不是对其良莠不齐的全部信息进行克隆复制。“取其精华,去其糟粕”是我们复制经典古家具时应持守的理念。只有这样,才不致使前人留下的工艺文 明和艺术文明在后人的手中渐次萎缩衰减。”

　　金丝楠木文琦静谧  收藏价值已日渐凸显

　　金丝楠木的名气很大，是我国特有的珍贵木材，有着非常悠久的历史和很多故事。但对于绝大多数普通人，金丝楠木相比黄花梨、红酸枝等红木还是比较陌生，很多人只是听过没有见过，因为自古以来金丝楠木就是文雅墨客喜爱之木材，用于书房和厅堂，杜甫、陆游等诗人和词人均留下了赞美金丝楠木的诗词。明清时期也为宫廷喜用之木历史上许多皇家宫殿、寺庙的建筑和家具，古代封建帝王龙椅宝座都要选用优质楠木制作，因此有着“皇木”的称谓。

　　金丝楠木有着“文琦静谧，卓尔不群”的美誉，而在历史的很多文献中，都有对金丝楠木不吝的美誉。现在金丝楠木早已是国家的保护树种。随着收藏热的快速升温，包括寿山石、羊脂玉、名人字画、普洱等很多具有收藏和升值价值的题材都受到热捧，价值也不断走高。这几年嘉德等拍卖公司的拍卖金额也屡创新高，足以证明国内收藏热已日渐升温。目前国内市场也在不断寻找具有收藏价值的题材，而有着悠久历史的金丝楠木也普遍被收藏界看好。

　　有资深人士介绍，收藏金丝楠木的起点尽量要高，要着眼于艺术形制美的大制作。行内有句话叫“三分材质七分工艺”，金丝楠木木纹典雅清丽，木性柔韧稳定，一定要有中国最杰出的工艺与之匹配，才能使金丝楠木成为精美绝伦的艺术珍品，传之永世。

　　螭龙纹火盆架（12537-28-28）

　　明式　当代　柯惕思艺术指导

　　长37.5厘米 宽37.5厘米　高18.5厘米

　　古人以火盆烧炭取暖，盆架广狭不一、高低不同，小者则可置于炕、案之上，亦可支壶，烹茶赏茗。

　　此器攒框格角制成边框，中置火盆，以铜钉支撑，使边框隔热;框架四角安如意云头，加以点缀。牙板与束腰一木连做，挖壸门，起阳线，雕相向而动的螭龙纹以装饰。三弯腿至底卷起云儿一朵，线条流转自然。下承托泥，伏地挖壸门。整器制作精美，小巧玲珑，秀气文雅，很有韵味。

　　须弥座佛龛  (13555-2-2)

　　清式

　　长45.5厘米 宽36.5厘米 高54厘米

　　此佛龛外部轮廓呈“心”形，有虔心诚志之意。整器如同一件小型建筑，雕梁画栋，富丽堂皇。底部为须弥座台基，饰仰俯莲纹;座上设栏杆，栏板透雕拐子纹栏板;顶盖起混面压边线，形如屋檐;檐下设垂柱，亦设拐子纹花板;顶部设毗卢帽，前高后低，犹如僧帽，满雕如意云纹，寓意祥瑞。

　　此器依清乾隆宫廷造办处制器仿制，结构严谨，纹饰古朴，雕制十分精致。

　　铜包角小书箱（13542-20-28）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　长38厘米　宽21才厘米　高16厘米

　　箱体以燕尾榫攒斗制成，里外皆圆角;箱盖口沿祥起“皮条线”;箱底边缘制“碗口线”，做工非常讲究。箱顶及四角包铜，面叶及提环皆考究。

　　整器比例匀称，小巧精致，书卷气甚浓。

　　有托泥壸门围棋盘(12519-4-8)

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　长53厘米 宽50.5厘米　高15厘米

　　棋盘炕几式，膨牙挖壸门，边缘起阳线，婉转流动，与腿足相交;三弯足，腿足底端向内勾起一抹花芽，秀雅可爱;棋盘面攒框装板，以藏银镶嵌方格及“星”点，其尺寸规格为国家体委颁布的标准制式。

　　围棋盘的外形尺寸宽而矮，很易造成笨拙、滞郁之感。此器腿足采用挖缺制作，牙板挖成壸门状，虽用料较大，仍不失空灵清秀，既可作棋盘对弈，也可置于床榻当小几使用。

　　攒框背板大四出头官帽椅（11121-21-21/11121-22-22）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　宽65.5厘米　深66厘米　高119厘米

　　搭脑中部微凸呈斜坡状，两端弯曲稍翘并略向后兜转，圆浑可爱。靠背板攒框制成，共分三截，上镶理石，中装影木，下安壸门“亮脚”;背板两侧设蜿蜒起伏的花边牙子。椅子扶手“一波三折”成大小双“曲率”，曲线柔美，婉转得体。扶手尽端出“鳝鱼头”，把之盈握，圆润舒适。“鹅脖”退后安装，略向前倾，安一抹到底的花边小牙，与背板花边相呼应。“联帮棍”耗子尾状，亦为曲线。座面攒框装软屉，边沿浑圆起压边线。四足侧脚收分明显，下盘稳重，上盘挺拔。座盘下三面安壸门带花翼券口，脚踏枨和管脚枨亦安花边小牙子，用以点缀。

　　此器在原件基础上，加大了用料和挓度，使之更为挺拔。整器浑厚圆润，刚柔相济;曲线柔和，收张自如，富有弹性，十分大气而儒雅。

　　三屏风独板围子罗汉榻（1231-2-7）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　长205厘米　宽95厘米　高76厘米

　　榻面攒框安软屉，素冰盘沿。高束腰。丰肩膨牙，直牙板边缘起阳线，与腿足交接。腿足舒展直下，至底向内兜转成遒劲的马蹄。围子板以三块“虎皮纹”独板制成，上有短而紧湊的“罗锅式”倭角，围板口沿起浑润的“泥鳅背”线脚。

　　整器简约质朴，端庄典雅，直追古风明韵。粗硕的腿足微向外挓，与宽厚的牙板共同构成稳重的下盘;节节攀升的三面围板及略微上拱的围子上沿，让横宽的床榻产生一股挺拔向上的气韵;拿捏精道的尺寸比例，使各部件主次分明，匀称和谐，相得益彰;腿足平面的“漫圆”及牙板、围板上的混面，又使整器在刚劲中多了一份含蓄、内敛;边围子和后围板合拢交接点与床框格角线上下对齐，秩序井然。这些精妙细微之处，需经反复揣摩方能实现，差之毫厘则谬以千里。我们常说明式家具“简约不简单”，此器可见一斑。

　　板式足多层格架（11415-3-9、11415-4-10）

　　明式　当代　柯惕思艺术指导

　　长66厘米　宽36厘米　高190厘米

　　格架高而狭，板式外框，前后敞开。中间以曲尺板分作数格，错落有致，极富韵律。边框起混面压边线，板足底部挖一小壸门，作为点缀。整器结构简洁、光素无华，尽显超凡脱俗、拙朴古雅之气。

　　此器看似简单，工艺难度却很大。其板足及曲尺板，是以双层装板中间共设穿带制成，十分费工、费料;框与格、格与格的接合，皆为格角插肩，前后双面做工，所用榫卯近百个，每个榫卯又相互关联牵扯，若有一个榫卯没做方正，则“满盘皆输”。

　　五足内卷香几（1321-5-22）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　面径47厘米　高86厘米

　　几面攒框装板，起扁平柔软的“拦水线”。束腰打洼，底端微微翘起。“洼膛肚”牙板膨出，边缘起阳线，顺足而下，贯通一气。腿子自肩部以下向外鼓出，直至下端，始向内卷转呈半球状，落在托泥之上。

　　此器通体浑厚圆润，几乎看不到一处生硬的直线。虽器型硕大、用料厚重，却丝毫不失柔美与儒雅，给人予襟怀坦荡、憨厚谦逊的亲切感。其厚重的构造和富有张力的曲线，又使人感到有一股强劲的力量，伺机待发，呼之欲出。“外柔内刚”、“藏而不露”，或许正是此器所蕴含的精神内涵。

　　仿竹作圈椅（11122-1-4、11122-2-4）

　　清式　当代　张德祥艺术指导

　　宽60厘米 深46厘米 高94.5厘米

　　此椅结构皆依竹器工艺，如腿足、鹅脖边上加一根细小的管状牙条，而不是常见的牙板。尤其是扶手尽端，按竹管截口雕制，维妙维肖。靠背板虽为一块独板，也制成竹器状：下为竹子顶起的高亮脚，中间貌似攒框装板，上部由竹枝盘起“四簇云头”，内镶影木。

　　整器造型独特，玲珑纤巧，雕工细腻，非常清雅。

　　四平倭角花翼足琴桌(13273-2-2)

　　明式

　　此器为四面平式，外部轮廓呈方形，所有构件处于一个平面，其基本造型源于早期箱形家具结构。此器源于古，但不拘泥于古，刻意在随方就圆上作有巧妙的变化。桌子四角内凹双弧线，由方角变成了圆角;倭角线由上向下，直至足底，一气哈成，畅快淋漓;腿子内侧亦挖弧线，使之截面呈蝶形;至足底，又向内翻出一柄蜿蜒的花翼;牙板与腿足的交合处，也是一弯曲线。

　　这种方与圆的有机融合，如同抑扬顿挫、婉转缠绵，不绝如镂的优美旋律，与古琴共同吟唱千古名曲。您看那蝶形腿与花翼足，不正是一曲《蝶恋花》么!

　　内翻马蹄琴凳(13134-6-6)

　　明式

　　此凳简洁精练，光素无华，如同一瓢山泉，清澈到底。正是这种简之又简的造型，方显出它的雅，让人良久地揣摩它所蕴涵的美。娇好的尺寸比例，精准的侧角收分，婉转的牙板线条，轻盈的内翻马蹄，都是美的展示。

　　值得一提的是，此凳不见管脚枨，感觉似乎不太牢固，其实管脚枨隐藏在牙板的内侧，只是不在明处而已。如此别出心栽，旨在最大限度地追求它的简洁明快，不遗赘笔。

　　银锭式四足香几(12238-4-8)

　　明式　当代　柯惕思艺术指导

　　长57厘米　宽57厘米　高84厘米

　　几面倭角，冰盘沿上舒下敛，拦水线宽而内倾，使整个几面如同一个大银锭。托泥造型如出一辙，形成上下呼应。高束腰“鱼门洞”开光，尽显通灵。肩部拱起，倭角线由上至下，直至龟足，贯通一气。牙板挖壸门，边缘起阳线，其平滑婉约的线条顺足直下，至腿足底端又作波折。若观其两腿之间的内部轮廓，恰似一扇洞开的宫门。所谓“计白当黑”、“有无相生”，在此可得一悟。

　　此器用料硕大，却不生笨拙，在于不惜工本，大料挖缺，方显其瘦劲疏朗、柔婉优美。如此制器，相当奢侈。

　　撇腿刀牙大画案(1327-2-10)

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　长236厘米 宽95厘米　高80厘米

　　案面边抹宽厚，装宽阔的独板面芯，制素冰盘沿。夹头榫嵌刀牙，牙板光素，窄而厚实。四足粗大，壮如房柱，侧脚外挓，至底向外猛然撇出。侧面腿间安双横枨，亦粗硕。

　　整器厚重敦实，充满自信和力量;通体简洁光素，毫无雕饰，追求的是大朴、大雅;案面两头飘出的部分(俗称“吊头”)刻意留得较短，再加上足底外撇，使之更显扎实、沉稳;腿足、横枨等构件上的混面，则又表现“刚中带柔”的儒雅。总而言之，这是一款粗犷大气而又不失文雅的案子，别具一格，很有个性。

　　1.35米素面小圆角柜（13412-7-43、13412-8-44）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　宽84.5厘米 深46.5厘米 高135厘米

　　通体光素无华，惟以线条线脚点缀装饰，非常简洁明快。柜帽的喷沿“软角”，恰到好处;腿足方中见圆，浑润可爱;门框、门轴皆起混面压边线，精致细腻。整器的用料也非常讲究，立柱、牙板带“虎皮纹”;四块门板安对开影木独板面，柜顶面亦为影木。绚彩夺目的天然纹理，更衬托出了她的钟灵毓秀。

　　此柜的尺寸介乎于一般大柜与小柜之间，是一种器型的补充，适合中等房屋陈设。

　　如意云纹长条案（12263-2-2）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　长210厘米  宽55.5厘米　高83厘米

　　案面攒框格角安独板面芯;冰盘沿上舒下敛，中作婉转，下压阳线，线脚轮廓宛如半边葫芦，故有称“葫芦沿”，非常美观。夹头榫结构。牙头修长，上镂如意云纹，边缘起细腻的小阳线，蜿蜒流转，十分俊俏。腿足正面为双混面，中起“一柱香”，边有小阳线;腿足背面起混面倭角线。侧面安双横枨，线脚同腿足，里外双面做工。

　　整器比例拿捏精道，非常舒展、俊逸;线条精致细腻，里外双面做工，十分清丽、文雅。

　　明式素面大顶箱柜(12413-2-6/12413-4-8)

　　明式 当代　　柯惕思艺术指导

　　长132厘米 宽60厘米 高258厘米

　　柜分两层，上置顶箱，一对合起为四件，故又称“四件柜”。大柜全身光素，唯有下部牙板装饰。牙板中间为分心花透雕云头，沿壸门式轮廓起阳线，延伸至两侧成卷叶。宽厚高起的牙板，使大柜底部空旷通透、气韵贯通，而不显笨重和沉闷。镂雕云头的圆形面叶及合页，与柜身方圆结合，加上白铜与楠木的色调跳跃，使大柜平添了几份生气和灵动。

　　柜子器型硕大，用料厚重，中规中矩，端庄沉稳。选料亦讲究，所有面板皆为对开，花纹相对，材色统一。其中八块门板为带“影子”的对开独板，美如画锦，非常难得。一只大柜内安抽屉，另一只安挂衣杆，方便适用。

　　双月洞门式门罩架子床（1133-1）

　　明式　当代　张德祥艺术指导

　　宽237厘米 深171厘米　高237厘米

　　攒框安软屉床面，下承大弯带;有束腰，肩微拱;牙板宽而厚，上饰螭龙卷草纹;三弯足，边缘起阳线，至底饰花叶、卷云纹。床面四角栽立柱，与顶部“井字格”承尘构成床架。床架内正面和侧面都安月洞门罩，故称“双月洞”。这种前后开门的样式，除了方便两面进出之外，还会有一种圆中套圆、空旷深邃的透视效果，使人胸襟开阔。

　　床上的门罩、边围子及挂檐，皆制“海棠十字连方”“灯笼锦”，花团锦簇、玲珑剔透、秾华艳丽。“灯笼锦”以细小木块攒斗而成，工艺十分繁琐。一个小小的海棠花格，需用料4块，以榫卯插肩咬合连方，四边再凿卯以纳“十字枨”，上面共有四榫八卯，36个锯口。制作整张床，则需用到大小部件近3000块、榫卯结构逾4000个，非常不易。

　　古人之所以用此法制器，除了材尽其用之外，主要是考虑器物的坚实度。如果用整块木板锼雕花簇，横边纵茬很易开裂折断。而全部用直丝木条攒接，则坚固牢靠，且木材胀缩可忽略不计，即使不使胶粘，也非常受力，经久不坏。