从丽水回到北京，已是深秋。今天早上出门，秋风卷着落叶，等待暖气入驻房间，冬天就到了。9月到10月，每天都好似百米长跑最后一段狂奔的速度，各种要处理的细节，做不完的事情……这一段时间似乎在我生活中变长，但经过了，却又变得非常短暂。

　　不管怎样，我回来了。您下周就又可以正常收到消息树了，已经拖延了征稿的“第六届OFPiX基金”马上就要开始征募了，各种事情又有着新的继续。待我把工作室收拾停当，新书架运进来，欢迎你们来看书。

　　今明两天，我将在博客里将回顾丽水摄影节两个展览的情况。感谢所有参展者的信任，我们才得以有了两个很棒的展览。

　　凡物有可用之处，当充分利用，这种物资匮乏时期人们对待物的朴素态度，今日已经变得稀缺。就如同我们和摄影的关系，因为它就便捷地放在手边，我们可能反而忘记了它的有用之处，而去追求它的无用了。

　　与摄影记录的天性背道而驰，并非不可，我认为聪明人必定能从中探索出许多玄妙，但在我看来，我们却依然能够在顺应摄影的过程中，找到其并未尽用之处。但我这也很可能是一种笨人的想法。

　　为什么要拍照，我们往往会避而不谈拍照时的某些实用目的，而转而用一些大道理来包裹，我们对自己在阅读家庭相册时那种无法抑制的欢欣视而不见，仿佛那根本就不是摄影。但事实上，在追求摄影之无用的时候，我们的目的性和功利心恐怕并不亚于那种实用的摄影，甚至更甚。

　　我说的实用，就是天性中人们觉得应当拍下照片的那些时候，比如，拍下亲爱的人，弥补记忆的缺失，抵抗时间的流逝;拍下不能拥有的，让某些人和事离自己更近——尽管这可能是一种自欺欺人;而更多时候，我们要别人也能看到自己的眼界，分享视觉所见正是因为摄影而变成可能。

　　拍下仿佛就是拥有的感觉，谁能够抵抗?我们花了一年多时间在北京一个城中村教打工女性拍照，活动结束之后，她们已经离不开摄影，对于这些居住在城市边缘，甚至被城市排斥的底层女工，拍照让她们获得了与世界的一种联系。

　　这个展览里有对证件照、家庭相册的探讨，职业摄影师奉献自己的技能充当照相馆师傅，给贫穷山区的人拍全家福，父亲拍摄儿子的成长，旅居海外的几位华人摄影师通过拍照重看自己的血缘、家族和个人身份。这些照片都非常私人，首先是对摄影者个体有用的照片，但却同时也因为时间的沉淀，或者其关注话题的普遍性，在个人之外也能产生回响。

　　所谓尽用摄影，可能还包含着这样一种态度，照片并非只有一个“摄影的”属性，它还有很多摄影之外的生命存在，对照片的使用将激发它的新生命。比如，在《生物多样性之美》这个展览里，这些美丽的照片和风光照的不同之处在于，摄影师出于科考的目的去拍照，种属、地域都有详细标注，这样的照片最终能够被更多的科学家共享，可以用于研究而并非仅仅限于观赏。有的时候，我们对照片纪实属性的怀疑，是因为把证实的责任都加在在摄影师身上，忽略了对照片进一步考证和归档应该有更多人合作完成。所以，《棚户区》这个展览是一份未完成的档案，呈现在这里的不是一个终结的作品，而是可以被进一步使用的照片。其实，某些时候，我们要放弃摄影，才能得到更多，照片在传播和使用中会获得更多价值。

　　为此，我希望在这个展场里，你可以停留在照片旁边，去阅读这些照片，“享用”这些照片，在与你的交流中，它们会变得更为有用。

　　《有用的摄影》主题展被丽水国际摄影文化节评委会评选为优秀展览，其中《木兰返乡》、《克拉美丽》两个展览又荣获大奖。