艾青曾评价林风眠的画是“彩色的诗”，并在《彩色的诗——读林风眠画集》一文中赞美他老师的仕女画：泥色皮肤的少女……如纱的衣裙，柔如梦，轻如云...

　　林风眠 仕女设色纸本镜片 69.5×64cm

　　出版：《林风眠全集》P24,天津人民美术出版社，1994年10月

　　林风眠的彩墨画不仅有着油画一样的光色表现力，还呈现出含蓄朦胧的东方意境。他自己说过，“我像司芬克斯，坐在沙漠里，伟大的时代一个一个地过去了，我依然不动。”大师一生的坎坷与寂寞、疏离与坚韧使他笔下的作品成为融汇中西、贯通古今的绝色艺术语言。

　　林风眠 仕女设色纸本镜片69×68cm

　　出版：《中国现代主义绘画大师》--林风眠P89，天津人民美术出版社，2005年4月

　　仕女人物是林风眠情有独钟的题材，作品中常有一种孤寂、空旷、抒情的风格。从形式上看，一是正方构图，二是无标题，画风特点鲜明，他抛弃传统的卷轴式缓慢地叙述，画面单纯明朗、主题突出。以色为主，适当加入水墨，对印象派的光源色和补色、野兽派和表现主义的主观色泽，还有综合立体派的平涂色在这幅作品中都有所展现。对线条的处理—反传统绘画“力透纸背”的审美标准，吸取了传统瓷器上的绘画特点，笔法韧而有力，这些都使人物的质感和光泽更为鲜活。

　　林风眠 遐思图设色纸本镜片68×68cm

　　出版：《中国现代主义绘画大师》--林风眠P107，天津人民美术出版社，2005年4月

　　嘉禾本次推出的林风眠仕女系列是为数不多的以丰满的布局和热烈的人物形态为特点，造型简洁、生动，人物背景笔法的渲染。不论是温婉柔和的古典仕女，还是恬静娴雅的淑女，都散发清新、别致的调子，恬静和谐，美不胜收。

　　林风眠 黑衣少女 设色纸本镜片66.5×67.5cm

　　出版：《中国现代主义绘画大师》--林风眠P87，天津人民美术出版社,2005年4月

　　林风眠超前的美学思想意识，来源于一生不懈的努力，他证实了中西融合亦是中国画走向现代的可行途径。他在否定传统文人画程式的同时，吸取与保留了传统文人画对于神韵的注重，他创造出高度个性化的抒情画风，使中国画的表达方式既具民族性又具世界性。

　　林风眠 执扇仕女 设色纸本 镜片 1947年作 68.5×68cm

　　出版：《林风眠全集》P28,天津人民美术出版社，1994年10月