陈燮君，上海市文物管理委员会副主任、上海博物馆馆长、上海市人大常委、教科文卫委员会副主任委员、中国博物馆协会副理事长、上海市美术家协会理事、上海市书法家协会主席团委员，研究员、博士生导师。

　　巴比松画派是19世纪30年代在法国兴起的一个画派，亦称“枫丹白露画派”。其名来自巴黎南郊枫丹白露森林入口处一个村庄巴比松。

　　百余年前画家塞温对巴比松是这样描述的：“它就在枫丹白露森林里。这实在是块好地儿，当我们在高高的橡树下面，抽着烟斗，使用大量的矿物颜色画画时，你将看到它是怎样的美丽! ”

　　19世纪30—40年代，西奥多·卢梭率先来到巴比松。之后，让·巴比斯特·卡米耶·柯罗、让·弗朗索瓦·米勒和查理·法兰斯瓦·杜比尼相继过来，卢梭和米勒都在巴比松村终老。其他比较后期的有居勒·杜普雷、康斯坦·特罗扬、查理·爱弥儿·查克、那西斯·维吉勒·迪亚兹等重要成员。他们深爱巴比松自然环境的宁静与乡间淳朴的农家生活;他们最终形成了在画史上被称为“巴比松画派”的绘画团体，并使这里成了“画家村”。他们在回归自然的实践中，描写周边环境的一草一木一物一景，通过画笔表现着画家心中的自然、对工业城市环境的叛逆和对农民生活环境的崇敬。

　　巴比松画派以现实主义为旗帜、自然写实为主体，具体的绘画主题可以分为风景为主、人物点缀的纯风景画;人物与自然景色并重的风景人物画;描写农村自然生活的人物画这三种类型。

　　在上海博物馆展出的“从巴比松到印象派——克拉克艺术馆藏法国绘画精品展”中，巴比松画派作品11幅，其中以创作风景画为主的有卢梭、柯罗、特罗扬和荣金德等，以创作农民题材闻名的有米勒。

　　西奥多·卢梭是巴比松画派的领军人物。此次展出的《郎德省的农场》是卢梭中、晚年的力作，是他对波尔多以南自然景色进行写生后回巴比松历时二十多年辛勤创作的。画面描绘了被画家比喻为“伊甸园”的一片农家庭院的自然风貌。蓝天白云下的农家庭院宁静而有生机：坐落在森林边缘的小院在日落余晖之下，修车的农夫、玩耍的小孩、喂牛和晾衣的女子、闲步的小鸭和蹲坐的黑狗构成生命的主体;院前被砍伐掉的树根区域形成开阔的前景，与后面茂密的树林错落有致;右上方湛蓝的天空给人无限遐想，与工业大都市的喧嚣窒息有着天壤之别。

　　作品以动情的方式抒发了卢梭对乡村生活和纯朴自然一如既往的热爱。当时，照相技术开始普及，正当其他画家筹措加快绘画速度之时，卢梭却费时二十多年不断修改和完善这幅画，1859年这幅画在沙龙展出时被认为是一件重要的实验性作品。

　　《郎德省的农场》是在他的 《日落》和《枫丹白露森林小道》之间的力作，纵观三者可以看出画家是如何从院体风景画发展到最后形成自己风格的绘画脉络：大型作品《日落》较巴洛克时代的风景画更具写实意义。

　　1848年法国二月革命后政府开始关注前卫艺术，这幅作品在1855年的巴黎世博会上得到官方承认而展出。《日落》在构图上尚留有聚焦中心的学院派风格，西落的太阳位于画面中央，文艺复兴以来的透视法依然完美，散落的牛群形态各异，突出的是光影互动的舞台剧效果。

　　《郎德省的农场》中的农家小院虽然与《日落》中的牛群一样，位于地平线的中央，但是整体布局是一字排开，横向构图而不是突出中心，秉承了非官方的浪漫主义的风景画主流构图风格，光彩应用上不强调中心明亮、周边灰暗的巴洛克情调，而关注整体和谐与动静相宜，为后期自己绘画语言的形成进行了探索实践。

　　《枫丹白露森林小道》是卢梭晚年代表性的作品之一，然而风景画中反映生命体的人物和动物不见了，而是用反差更大的光影对比、构图布局进行表现。依然是一字排开，然而与《郎德省的农场》协调色调不同，下段前景草地的深蓝绿色显示着平淡与汲取，中段天际线上的光影闪动和树木错落显示着绚烂与辉煌，上段厚薄云彩间隙中的蓝天白云显示着沧桑与美好，这一切无不是生命的赞歌，给观众以历史的震撼、时空的穿越与无限的情感。

　　《枫丹白露森林小道》在对光与生命的诠释上一直影响着后来的艺术发展轨迹，直至印象主义，正如他自己所说：“一切都应该服从的——就是光……在艺术作品中体现的光——就是普遍的声明”。