10月28日，今日美术馆和安盛艺术品保险在京签署战略合作协议，试水国际艺术品保险机制。11月8日，“艺术对话经济”论坛在798艺术区举办，对艺术品保险来推动中国艺术资源的国际共享等问题展开圆桌对话，艺术品投保问题无疑是近期热点。中国已是全球最大的艺术品交易平台之一，每年呈增长势头，然而在巨额交易背后，艺术品却处于“裸奔”状态，较多艺术品并未投保。之前发生的故宫哥窑瓷器受损、“7·25艺术大火”事件都反映出中国艺术品的安全问题，记者了解了国内艺术品保险“缺位”、“裸奔”的现状，并采访了业内相关人士和有关的保险公司。

　　国内艺术品保险现状

　　重量级展览不惜下血本投保

　　国内博物馆和美术馆都有自己的专门的库房存储设备和监控设备，再加上艺术品保险高额的保费远超馆方的支付能力，目前国内大多数的博物馆的艺术品都还在“裸奔”，绝大多数价值连城的艺术品都在无奈地流于“自然损毁”。这样的现状令人担忧，其实对于重量级画作，策展方也是不惜血本投保，而毕加索的作品正是见证了保费攀升的历程。

　　2005年10月，亚洲有史以来最大规模的265副毕加索珍品版画展登陆四川，此次展览的保险额为1亿元美元。7年后，香港展出毕加索的48幅油画和7件雕塑作品，主办方为作品投保总值则高达67亿港元。国内本土的书画作品也搭上了投保金额的直升梯：从2011年故宫失窃案保额仅31万凸显艺术品保险“尴尬”，到2012年末“过云楼藏书”创造了中国艺术品保险单笔保单5亿人民币的最高纪录，国内艺术品的“裸奔”状态似乎略有好转。

　　业内人士分析

　　体制不健全，“裸奔”就不会结束

　　据江苏九德拍卖公司总经理王康介绍，拍卖公司的拍品都是有保险的，是在对卖家收取佣金的基础之上再加入一部分的保险费，只是这种保险是整体性的，是对于一批拍品进行总体的投保，每一件拍品并没有自己单独的保险。这种现象是在中国艺术品市场上很普遍，拍卖公司的艺术品虽然投保力度不大，但还算是有件“衣服”，而其他直接由个人销售的艺术品则完全是“裸奔”的状态。

　　中国艺术品“裸奔”已经成了常态，而欧美等西方国家艺术品保险则是非常成熟，对此王康解释道：“这是体制问题。”国外大多数的艺术品从艺术家手中“诞生”之后，就会有一个类似于“身份证”的编号，而艺术品基本不会从艺术家手中出售，凭着身份证进入画廊等地，然后再出售，这里必须会有保险的过程。但是中国的艺术品多数是由艺术家本人直接出售，没有画廊、艺术公司等第三方的参与，买卖双方觉得保险费用是多余，所以中国艺术品就形成了“裸奔”的局面。王康说到，中国艺术品市场体制一日不健全，那么艺术品的“裸奔”状态就不会结束。

　　除了体制问题，王康还说道：“中国艺术品保险不完善，还有部分原因是因为艺术品的价值的确不好界定。”一件艺术品是真是假、价值多少都不好确定，这样赔付的价格也就不好确定。当代艺术还可以进行大致估价，但是已故艺术家的作品就太难定价了，所以，很多保险公司也不敢承接艺术品的保险。

　　保险公司观点

　　国内艺术品投保会遭遇瓶颈

　　在国内艺术品保险领域，中国平安财产保险算是发展步伐比较快的。江苏省平安保险公司承保部产品经理芮以欣认为：国外在艺术品保险这块目前的覆盖面很大，已经比较完善了，但是艺术品保险在国内刚刚起步，它的市场非常广大，而且非常有潜力的，但是投保规模比较小。

　　国内艺术品保险在投保过程和今后发展过程中会有其市场“瓶颈”，芮经理解释说：“比如说受众对艺术品保险的了解度不足，投保人非常有限，市场占有率不高等都是问题。”

　　国外艺术品保险的保费主要取决于市场情况，国内则不同，艺术品保险开展还很少，而且保险费用需要得到保监会批复，与国外相比之下更为严格一些。

　　目前艺术品保险投保的对象主要是一些博物馆、拍卖行、画廊、图书馆以及一些大的机构，南京图书馆过云楼藏书保险的5亿保单、国家博物馆与卢浮宫联展活动的保险，都是保额较大的保单。

　　芮经理还介绍说,对于私人藏家的艺术藏品，当前还鲜有投保，而如果有曾经露过面、在市面上流传过，得到市场普遍认可的藏品，将来也会成为艺术品保险的发展对象。

　　“过云楼藏书”创造了中国艺术品保险单笔保单5亿人民币的最高纪录。