我崇尚中国传统绘画，也始终留意并实践着将西画技法融入中国人物画里。因此，我同时受着两种规则的启发。

　　当我坐在美术学院的教室里画石膏像的时候，那静止的块，面结构，明暗对比，使我对形体的准确精到的刻画产生了浓厚的美感要求，唯一的倦意就是它不是真实的对象。

　　我渴望写生，毕业后，毅然回到天山脚下，那里有我取之不尽的绘画源泉，强烈的阳光，肤色，更主要的是激励着我业潜在的对形象特征美的表现欲。

　　我贴近人物的头像描写了几十年，几乎顾不上画别的部分，贪恋着形形色色生动异韵的形象，对我来说，美的概念就是一副准确完美的头像画，每一根线条，每一笔墨色都倾诉着自己的激情，我对画下来的所有人物都非常感激，只有我才有机会专切的看清他们的眼神和细微的肌理表情，他们教会了我某种语言，我选择了他们而他们愿意坐在我的面前，这就是情感语言差异之间的沟通和潜在的美感召唤，人和人之间的谐和，而我将美的谐和留给他们继续感受，继续美的延伸，每一副头像画都闪现着自然美 汇聚成一部多彩的音律，我在谱写这些音律中得到一种心灵的满足。

一九九六年七月三十日