相关链接：

　　薛永年：清初作家兼士气一派的发展

　　田艺珉：“不杂一家之笔”与“集大成”之辨

　　陈滢：王鑑山水画 书卷之气盎然青绿设色间

　　张子宁：古人与造物“试析王石谷己酉秋之白下行”

　　余辉：《王翬临〈富春山居图〉考》提要

       萧燕翼：客京师期间之交往与绘画活动的续谈         

      付阳华：“后遗民时代”北京与“王画”的关系

      吕晓：名动长安客 偏随倦鸟还

      李安源：王鑑出仕及其晚年心跡考

      陶喻之：“党论嘉谋议廉州”文史视野下的王鑑

      张震：试析乾隆内府对王翚绘画的鉴藏

      萧平：王翚山水画的四个阶段

      李维琨：画史上的“同能”与“独诣”

      徐丽莎：王翚与非正统画派

      庞鸥：王翚绘画风格分期

      吴映玟：从王翚与安岐的交往看商贾趣味对艺术的影响

      单国霖：：王鑑作品真伪辨析

      李志纲：王鑑《临董源潇湘图》鉴考

      秦明：王鑑《秋山图》读记

      谭述乐：几张王翚山水画真伪辨析

      王连起：从王翚仿古谈到古人画中的王翚画

     单国强：略论王翚《临黄公望富春山居图》卷诸本

      董宝厚：辽博藏王翚摹《富春山居图》研究

      王耀庭：清王翚画《溪山红树图》研究

      薄松年：恽南田题跋中有关王翚的信息

      万新华：南京博物院藏王翚《康熙南巡图》卷探析

      朱万章：王翚《卢鸿草堂图》考释

 　　王翚摹古作品中，以《临黄公望富春山居图》卷的数量最多，计有七、八件，准确统计是八件，计为：第一次公一六六二年三十一岁时为唐宇昭摹，第二次一六七二年四十一岁时为笪重光摹，第三次约一六七四年四十三岁时为王时敏摹，第四次约一六七八年四十七岁时为宜兴潘元白临，第五次一六八六年五十五岁时在玉峰池馆摹，第六次一六九六年六十五岁时为王鸿诸临，第七次一七零零年六十九岁时在家乡山园仿，第八次一七零二年七十一岁时在家乡临。八次跨度四十年，包含早、中、晚三个时期。八件作品留存至今仅三件，即四十一岁为笪重光作的《摹黄公望富春山居图》卷，现藏美国弗利尔美术馆，属早期，反映了其时摹古逼肖的特点;五十五岁在玉峰池馆作的《临黄公望富春山居图》卷，现藏辽宁省博物馆，属中期，呈现融诸家画法于一炉的特色;七十一岁在家乡作的《临富春山居图》卷，现藏北京故宫博物院，属晚期，已具风格定型的自身面貌。至于上海博物馆所藏的《仿一峰富春山居图》卷，作于康熙十八年(公元一六七九年)四十八岁，据自题是合《富春图》的气韵苍莽与《江山胜览》的工秀于一体，然主宗的还是《富春山居图》，此图是否即文献着录约四十七岁时为宜兴潘元白临的第四次画稿，有必要加以考辨，倘得以证实，当为王翚临黄公望《富春山居图》增加了一件重要的存世作品。