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 　　《富春山居图》是元代著名画家黄公望所绘的煌煌巨制，明清以来为董其昌、“四王”等大家推崇备至，奉为至宝。王翚一生中数次临摹《富春山居图》，其自成“凡再四临仿”，从文献记载和流传至今的实物看，更有多大七件仿本，许忠陵先生于《王翚与《富春山居图》》一文中有详细论说。

　　辽宁省博物馆收藏的王翚临《富春山居图》，据卷末王翚自题，知此卷是根据毗陵唐氏所藏的《富春山居图》粉本于丙寅(公元一六八六年)年所临，而且临摹过多次。此卷与台北故宫收藏的“无用师卷”相较，并非全本，只存其后面的大半部分。据考，王翚所临之本均非依据原迹，而是从唐宇昭处的一件摹自原迹的粉本临摹而成。从卷中可以看出王翚的笔墨技法纯熟，将原迹中的披麻皴体悟和运用的淋漓尽致，用笔添搭随意，流畅自然，无一丝迟疑，干湿浓淡的墨色也处理得当。所绘山势脉络清晰，层次分明，极大程度的接近于黄公望的原迹，可谓得大痴笔下之精髓。正是因为王翚有精深的摹古功力，被王时敏称赞为“集古人之长，尽趋笔端，故能绝妙千古。”此卷正是王翚摹古绘画的难得精品。

　　此卷曾经清阮元与近代祁昆收藏，在阮元手中曾经有“落水之厄”，后经重装。王翚作为“正统派”的重要画家，在民国初年北京画坛被认为为“神圣不可侵犯”，祁氏深受影响，在学王诸家中堪称翘楚，这和他收藏此卷作品也可谓关系密切。