廖国核 （穷人有桔树，桔子有大爱）马列维奇向穷人哀求道 200cmx218cm 布面丙烯，喷漆 2009

　　廖国核个展：香蕉茄子肉饼

　　开幕：2013年8月24日16:00 – 19:00

　　展期：2013年8月24日 – 9月28日

　　开放时间：周二至周六 12:00 - 18:00

　　展览地点：博而励画廊

　　廖国核的作品有一种稀有的强度，这种强度不只是来自于色彩，也不只是来自于绘画的题材，而更像是来自于一种态度。

　　商业化使得艺术家在创作时必须保持一种“职业”的态度，将作品像一件商品那样精心打磨。这也使得制作性的成分在绘画中占的比重越来越大，过度的修饰使得绘画在精美完整的表面之下，似乎缺失了某种不可禁锢的力量，而这种力量正是艺术真正的魔力所在。

　　廖国核作品的有趣之处在于，他似乎是出于某种另外的目的，基于某种另外的美学，在某种非常另外的情境下创作出来的。从表面上来看，他的绘画有点近似于所谓的“坏画”，笔触与色彩不求工细，像是在很匆忙的时间内草草画上去的，像是孩子的涂鸦。但奇妙的是，他的作品中又带有一种优美的诗意，有时甚至有一种文人的情趣，优美与粗暴，孩童与文人……正是在这种多层次的感觉之中，他的作品与“廖国核”这个名字一样，给人一种不确定的感觉。

　　据说廖国核的个人简历都是自己杜撰的，由此可以窥见廖国核这个人在向外界展示自己时喜欢通过伪装与改写来掩饰，或者说更好的表露自己。这一点在他的绘画中也可以看出来。从创作方式上来讲，他的绘画明显不是一种简单情绪的宣泄，而是常常通过改写、并置、嫁接等修辞方式将自己的创作层层包裹，观众需要拨开一层层的糖纸去品味其中的“内核”。我猜测采用这种方式，正与他虚构自己的简历一样，不是随意的，却可能是随性的，但最终的目的依然是绕过艺术家与观者之间种种沟通的陷阱，更加有效并且有趣的表达自己。

　　也许，我们观看绘画的目的并非是了解艺术家的意图，抓住艺术家的行为轨迹，反而可能我们从艺术中得到的恰恰是对不确定的肯定。艺术与观看艺术同样都是一种冒险，在观看廖国核作品的时候，我不知道是应该深沉的思考还是调皮的微笑，廖国核的作品将我们带入了这一两难的境地。