11月16日，嘉德2013秋季拍卖会的油画专场中，靳尚谊经典作品《塔吉克新娘》以超预期的8510万元成交，刷新艺术家个人拍卖纪录。而同时推出的另外三件靳尚谊作品，仅有一件流标，1981年作《塔吉克小姑娘》和1977年作《女青年肖像》分别以437万和287.5万元成交。而今年春拍，北京保利也曾推出四件靳尚谊的代表作品，并将在12月秋拍中继续推出第三代油画家詹建俊的作品，我们不禁要问，在当代艺术市场复燃之前，各拍卖公司除在二十世纪早期油画和写实画派板块上下功夫，是否也在努力寻找第三代油画家的市场可能性?

　　查找雅昌艺术网数据，记者发现第三代油画家的作品上拍量并不比老油画的数量少，但是大部分作品的价格不高，且多数艺术家的作品是在2003年以后才逐渐进入市场的，此次靳尚谊作品的创纪录除对中国油画市场有所推动外，是否也会推动第三代油画家的市场地位呢?嘉德油画部负责人李艳锋则认为：“靳尚谊的市场比较特殊，他是中国写实油画的泰斗，以及他在学术上的综合地位都决定了他的作品价格。”查找雅昌艺术网数据也能发现，1994年中国嘉德秋季拍卖会，就有靳尚谊的作品上拍，且一幅《女人体》以33万元成交，是油画专场的第二高价，在当时也应该是很高的价格了。2004年，靳尚谊《坐着的女人体》就突破百万，时隔三年，2007年，其1999年作《画僧髡残》突破千万元大观，以1601.6万元成交。如此看来，靳尚谊在艺术市场上仅仅是个案，“第三代油画家的位置很尴尬，第一、第二代油画家是具有开创性的，所处的地位也非常明显，而第四代艺术家如陈丹青、罗中立甚至张晓刚这一波艺术家正好赶上一个好的时代，中国改革开放恢复高考，经济迅速发展带动中国艺术品市场的发展。而第三代油画家没有经过市场化，大部分都属于各大院校美术教育的开创者，他们的学术成就比较高，同时也将大部分的精力放在所谓的建设和艺术教育上，从作品上看每个艺术家的代表作屈指可数，且大部分都在美术馆，没有什么作品是可以进入市场;另外，这些艺术家都在世，加上没有任何市场基础，在推广的时候艺术家对价格的预期往往要超出市场价值，学术与市场的矛盾很明显，所以这一代艺术家已经错过了市场起步的阶段。” 李艳锋认为。

　　然而，从2003年之后的拍卖纪录来看，第三代油画家的作品上拍量开始增加，其中也不乏高价作品的诞生，如嘉德2012春季拍卖会上，沈尧伊的《革命理想高于天》以4025万的高价成交，在当年拍卖会油画部分排名第三，仅次于张晓刚。在当代艺术遭遇市场低估时，老一辈油画家的经典作品屡创高价，说明市场还是有需求。“第三代油画家的市场操作比较有挑战性，要靠经典作品提升其作品价格，客观上来说需要条件。这次秋拍我们的油画专场也有第三代油画家的作品，比如罗尔纯的《新疆老人》六万起拍，加上佣金18.4万成交，价格还是可以的，但是王文彬的一件《向自然进军》估价42万就流标了。”李艳锋告诉雅昌艺术网。