2002年左右，国内的艺术画廊还未兴起之时，李兰芳已经开始在画廊工作，不知不觉在这个行业已经摸爬滚打了十多年，从最初画廊的一个工作人员到如今执掌798艺术区艺凯旋艺术空间，她已经对这个行业有了深度的认识，“逛”了十多年画廊的李兰芳在接受雅昌艺术网采访的时，道出这么多年的个人“逛画廊”的经验。

　　“在画廊买东西和在拍卖行买东西不同的是，你有长时间的考虑过程。在拍卖上面买东西的思考是比较坚决的。但是在画廊买东西，你可以告诉工作人员，你需要思考几天再给出答复。还有一点重要的是，画廊买东西可以去谈价钱，如果没有人跟你抢这件东西，你可以向画廊寻求有没有更多的折扣。拍卖是不会倒着拍的，永远是往上走的，比如一件作品估价是十万到二十万，花八万在画廊就可以买到的，一定不会去拍卖公司，因为进拍卖的作品一般都是独一无二的，或者是一个艺术家的典型代表作品，可能题材是唯一的，又或者是其历史转折时期重要的作品，像黄庭坚的《砥柱铭》拍了四亿多，谁都没有，只有拍卖有;曾梵志的《最后的晚餐》就一件，别的画廊再展也没有《最后的晚餐》。

　　所以在拍卖的时候，这种喜好程度没有办法跟常规画廊大批量的展览的作品去作出同样的评估和评价。比如说《最后的晚餐》底价是八千万，我们想应该会有人出到一亿五左右，你的心理承受能力不是要买这件作品底价八千万就给八千万，这是买不到东西的，必须要有一个可承受范围的上线，你在冲动那一刻，你的上线冲动到哪里一定要做好这个功课，所以拍卖是没有选择的。

　　画廊是可以有选择性的，所以有的时候拍卖跟画廊是两种不同性格的客人，有一些客人就喜欢去拍卖抢，谁跟他抢他就举，没有人举他也不举，明明他自己很喜欢，他说没有人举我也不敢举了，对自己的眼光和自己的判断非常不确定。画廊的存在点就是所有的东西都能卖，只是价格定在哪里?彼此可以商量一个合适的价格，拍卖行不会出现这种情况。在画廊我的定价是六万，可能有人说你给我省两千块钱，有人说你给我打九折，所以买家的考虑周期比较长。

　　另外一点，画廊举办一个艺术家的个展，大部分作品的价格都是不会相差特别远，不会这件作品一万块钱，那个作品是一千万块钱。但是拍卖从几千块钱到上亿的都有，看你自己怎么去选择，所以逛画廊，其实是提高一个人的眼界的一种很好的方法。在提高眼界的过程当中去询价就会知道艺术品的价值在哪里，经常跟一些专业的艺术品经纪人聊天，会帮你建构你的收藏体系，建议你该买什么样的作品，因为旁观者是看得比较清楚的。可能没有人有尤伦斯的能力，但是很多人有尤伦斯收藏的野心，我也想有一个什么样的体系，我收写实的，要有王沂东、艾轩等;我收当代，要有张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义这些。好的画廊经纪人都会帮你建构一个体系，有些人是收藏70后的，有些人是收藏当代水墨的，所以从古至今一个大的收藏家他都会有一个体系。”