在刘天宇(忝禹)的水墨作品中，我看到了一种“都市水墨”的痕迹，其作品不仅关注城市中的当代人，而且在造形上也传达出了当代人特有的那种形象焦虑。关于水墨画的现状，我跟刘晓純先生曾有过一次交谈：刘先生提到了现在很多画家画乡村，但他们却画的很苦恼，我觉得这种苦恼是一种找不到归宿的苦恼，古代中国艺术家为什么画乡村画的那么悠然自得？是因为他们依托着一个千年不变的乡村社会，这就使得他们的作品有了一种深刻的价值底蕴，就像道家的“天人合一”思想、儒家的“修身、齐家、治国、平天下”思想都围绕着这种不变社会结构营造一种价值系统一样，艺术家借助于乡村和自然表现出这样一种价值，也就能够使心灵在其中得以彻底安放。问题其实并不在于我们今天的艺术家要不要表现乡村和自然，而在于今天我们已经没有了贯穿在作品中的那样一种价值系统，一切都在变化，这种变化形成了对传统的巨大冲击，其实也正是导致我们今天产生形象失落焦虑感的原因。回不去时回到哪里？只有回到现实中，刘天宇的作品寓意的正是这层意思他给这批作品命名为《幸福时光》，我总觉得其中暗含了一层反讽的意思。对于我们这些没有了故乡的人，也许只有借助于批判和反讽才可能找到一条再次通往现实、回归内心的道路吧。

　　杨卫 2004年评刘天宇研究生毕业作品《幸福时光》系列

　　刘天宇(忝禹)的功力深厚，他对传统花鸟从技法到思想都有着深刻的理解和认识。在他的笔下，我们能清晰地感觉到他所传达出的高古、典雅且有野逸气象的内在艺术精神。

　　——萧平

　　刘天宇(忝禹)的花鸟画在传统花鸟画的成熟范式内又加入他自己对笔墨造型的认识，这是一种传统艺术观念的积淀和阐发。他的作品所流露出来的亲和之气和雅趣使他独立于众多的花鸟画家之外。

　　——余根晖