陈昕说自己收藏是从小受家里影响，在看画之外也是因为机缘巧合。在2006年的八月他“误打误撞”的由建筑师转行做了桥舍画廊的主人。

　　陈昕自1997年开始持续的收藏中国当代艺术作品。北京德国使馆要搬新馆，在老馆举办了傅中望、吕胜中等参展艺术家的作品。给他留下了深刻的印象。陈昕说：“我自己家里还没有一件艺术品怎么就捐了一件呢?我说不行，我得买一件，跟傅中望又说你有什么适合家里的我就收一件，后来跟傅中望又定了一件，真正收藏中国当代艺术第一件就是傅中望的作品。这件是由一个石榫，一个木榫结合在一起的，但是石头是男人体，木头是女人体，结合在一起，一个阴柔，一个阳刚，同他的榫卯结合在一起。2000年清华美院刚刚成立，吴冠中和李正道主张科学与艺术的结合，在中国美术馆做个大展，那件东西在那儿展完了就拿回家了。所以真正第一个收藏的中国当代艺术作品就是这件。当时是几万块钱。后来还陆续收藏了他几件。”

　　陈昕开始收藏这件作品完全是出于一种对当代艺术的想象或者个人的喜爱，而与艺术家的机缘巧合促就收藏的故事。

　　对于陈昕开始敲开当代艺术收藏之门的另一个重要艺术家是认识了石冲。《中国当代美术二十年启示录——美术家作品展》太庙的展览，石冲的超写实作品深深的震撼了观众。陈昕说：“ 2003年的样子，石冲已经从湖北调到北京了，我就去他的工作室看他的画，收藏了两件小的。所以我收藏当代艺术，算是比较晚的，但是没走什么弯路，一开始就是大师级的。但是那个时候肯花钱买当代艺术的人非常少。当时就觉得这个挺有意思，慢慢收藏，每年从企业利润中拿出一部分，自己藏着玩。也没有出售做生意的想法，就是觉得喜欢就先藏着、留着。但是没收几年，艺术市场就起来了，价格越来越高就收不动了。比如石冲的作品我前脚买的，恨不得还有后面没有拿到一下就五倍、十倍的就上去了。想拿的时候那个价猛的起来了，可能2005年的时候，一下子这个市场突然翻着跟头就上去了。因为其实石冲是原来画价就不低，但是到了2005年的时候是整体的拍卖什么的都起来了。中国当代艺术市场的启动，首先是他们这些原来有一定的影响力的，对中国当代艺术有贡献的，艺术市场追逐的也正好是这些，一下就起来了。所以这一点也挺有意思。但收藏起来已经很费劲了。”

　　对于陈昕开始敲开当代艺术收藏之门的另一个重要艺术家是认识了石冲。《中国当代美术二十年启示录——美术家作品展》太庙的展览，石冲的超写实作品深深的震撼了观众。陈昕说：“ 2003年的样子，石冲已经从湖北调到北京了，我就去他的工作室看他的画，收藏了两件小的。所以我收藏当代艺术，算是比较晚的，但是没走什么弯路，一开始就是大师级的。但是那个时候肯花钱买当代艺术的人非常少。当时就觉得这个挺有意思，慢慢收藏，每年从企业利润中拿出一部分，自己藏着玩。也没有出售做生意的想法，就是觉得喜欢就先藏着、留着。但是没收几年，艺术市场就起来了，价格越来越高就收不动了。比如石冲的作品我前脚买的，恨不得还有后面没有拿到一下就五倍、十倍的就上去了。想拿的时候那个价猛的起来了，可能2005年的时候，一下子这个市场突然翻着跟头就上去了。因为其实石冲是原来画价就不低，但是到了2005年的时候是整体的拍卖什么的都起来了。中国当代艺术市场的启动，首先是他们这些原来有一定的影响力的，对中国当代艺术有贡献的，艺术市场追逐的也正好是这些，一下就起来了。所以这一点也挺有意思。但收藏起来已经很费劲了。”