陈昕说自己收藏是从小受家里影响，在看画之外也是因为机缘巧合。在2006年的八月他“误打误撞”的由建筑师转行做了桥舍画廊的主人。

　　陈昕认为要收藏艺术品,开始的时候要做艺术史方面的准备，分清现在收藏的艺术品在历史上的位置，语言和观念的原创性如何。包括艺术家的作品在艺术史中的脉络如何。开始收藏的时候可以从一级市场借助别人的眼光，比如说业内几个口碑好，比较知名的画廊，他可以借助这些画廊的眼光，就是这些画廊可能在做哪些艺术家，一定是有他的道理，因为他到底要比一般的藏家会专业，可能沿着画廊的脉络，挑几家画廊作为自己的重点跟踪，从展览上开始收一些作品。这个时候画廊也会给收藏者打折，享受的优惠也是很多的。既帮助了画廊，同时收藏者也拿到了很合适的价格。同时因为画廊在持续不断地做这些艺术家，可能在投资回报上也是有一定保障的，就是他的画家确实是会不断地走高的，这是刚开始进入市场的藏家一个好的选择。

　　陈昕认为，由于中国艺术教育的缺失，首先要做的是普及艺术知识。有经济实力收藏一些艺术品的人从个人的消费入手。先从小的原创作品，或者是艺术衍生品，版画等入手。要有一个学习的过程，可能也不一定就是进入艺术品收藏，从家里墙面需要装饰什么?用原创的艺术品来装饰家里，总比他去买一些商品画、行画装饰家里的墙面要更具美学欣赏价值，所以从普及上来说有自我教育的必要，能够提高艺术品的欣赏素养接受当代艺术。陈昕由于工作关系接触地产商、建筑设计师的群体比较多，这个人群经济实力都很强，但是办公室墙上大多与他们的办公环境设计，包括他们的经济能力不相匹配。如果他们能够把这个眼光提高来收一些真正有价值的艺术品，无论对个人的艺术品消费带来的满足感，或者为自己在这个行业里的工作都回来更多的回报。