陶伟光出生在沈阳，爸爸曾经是延安鲁艺的，可能是受到父亲的影响，陶伟光6岁学习扬琴，1993年沈阳音乐学院毕业后分配到沈阳电视台做导演，93年这个在别人眼里已经是相当不错的工作，在陶伟光眼里“看到那些退休的老人，觉得挺没意思的”，于是辞职到北京中央戏剧学院学导演。此后一直做着和文化、艺术，影视相关的工作，直到1997年，用她的话说是得到“人生中的第一桶金”为自己今天喜欢的艺术收藏与经营打下了物质基础。

　　圈子里收藏艺术品的朋友不少，但是陶伟光自己开始是2006年才开始收藏是艺术品的。“其实从2003 年起我对艺术品就已经有所关注了，但是并没有收购，真正开始收藏艺术品就是2006 年，之前对艺术品还不特别感兴趣。其实早在97、98 年我跟曾梵志、岳敏君就认识，也经常一起聚聚。当时我不太懂，所以也不知道买。直到2006 年、2007 年的时候我才发现他们的画已经卖得很贵了，触动很大。”

　　如今，独立经营房地产销售代理公司外，又与朋友合作了文化公司(春秋润道)，与优秀的当代艺术家合作，共同经营并开拓艺术品收藏与资本市场。因为从小学习艺术，以及多年在艺术和地产商圈里打拼的经验，陶伟光对自己鉴赏艺术和判断艺术家的眼光很自信，而一旦认定了一个艺术家，她会不离不弃的伴随他们一起成长，尽管这些艺术家看起来不是大家熟知的，或者拍场上的明星，但她说这份“守望”中的愉悦是外人无法体会的。

　　“这些艺术家将来不一定在拍卖市场上表现特别好，或者是说很得大众人心的，我还是喜欢那些真正对社会有贡献的艺术家，像杨宏伟的版画，他对版画历史、对版画界是有贡献的，有突破的。像子璇这样的，她将来对中国文化传统特别是精神类的，中国是东方文化最重要的是滋养精神的，她现在用的西方油画的方式画中国的佛像艺术，随着他的修行的精进，会有更多更好的可能。我现在也在盯一些年轻的，比如最近我关注的一个很年轻的艺术家，他把动画、绘画、和现在的很多东西结合在一起，我一直在看没有签他，因为他还年轻，我不知道他再走几年是什么样，但是我一直关注他。我就是看一个非常长的状态，这个过程特别愉悦，这种愉悦别人都不能清楚、不能懂得的愉悦。比如我跟艺术家接触，去艺术家工作室，有的遇到问题、遇到困惑跟他们一起解决，我觉得特别棒，比我出去跟政府开会什么的要棒。我特别愿意花时间陪伴他们成长。

　　在陶伟光看来做这些比把艺术当做资本，追求财富、追求拍卖的数字的游戏更让她充实。“用我的管理能力、商业经验和各方面的资源给他们输送跟社会的接口，因为这些艺术家相对来讲，他们都很关注自己内心，走得越深越跟社会的接口接不上，他不是没有能力，甚至有时候不屑，毕竟我在社会上这么多年，肯定比他们要好，我就帮他们做这个接口，至于说赚钱、赚多少钱不是我第一追求的，只要努力做事该有的回报还是有的。不像我开店，我今天投入多少产出多少，一年开几个店，那是非常商业的东西。”