陶伟光出生在沈阳，爸爸曾经是延安鲁艺的，可能是受到父亲的影响，陶伟光6岁学习扬琴，1993年沈阳音乐学院毕业后分配到沈阳电视台做导演，93年这个在别人眼里已经是相当不错的工作，在陶伟光眼里“看到那些退休的老人，觉得挺没意思的”，于是辞职到北京中央戏剧学院学导演。此后一直做着和文化、艺术，影视相关的工作，直到1997年，用她的话说是得到“人生中的第一桶金”为自己今天喜欢的艺术收藏与经营打下了物质基础。

　　和很多藏家希望最终能够建立自己的美术馆一样，陶伟光也有这样的打算，尽管自己有实力做美术馆，也有朋友请她合作，但是对于美术馆的事情，她很认真，因为“认真”也就决定了目前的“不可为之”。

　　“现在对我来讲我想建一个私人美术馆也可以做得到，因为跟地产商的关系，有很多会所，就会跟我说伟光你来帮我们建一个美术馆，我都没有答应，因为见得多，就知道他们的起起落落，因为有人把他当作一个名片或者是标签往身上贴，他今天觉得艺术能给他带来名望，能够带来品位的变化，他就要去做，但是他并没有一个长期的真正爱艺术，为这个事情本身而做的想法，所以他现在建美术馆是为了售楼，为了整个品牌形象，是当作一个广告费，一个美术馆就是拿出五、六千平米，一万平米的房子，房子本来也是升值的，搁在那儿，每年拿出几百万的运营费，付点儿员工费，他一算就是一个广告费，当作一个广告而做，还玩了一个高雅的事，他只要有这种心，我能感觉他是这样的，我就绝对拒绝他，因为我觉得缘分没有到。

　　等有一天我们能够找到一个志同道合的，有缘的人，真正梳理一个东西，因为建美术馆不是展示出来，要对每件作品做研究，做文案，要做他的文献，这些是中国和国外的差别。我们到国外看美术馆非常感动国外的文献、文本做的太好了，每个艺术家的手稿，很多东西，包括所有的一点一滴，这个是你建美术馆要做的。如果我做美术馆一定是这样做，哪怕我的东西不多，但是每一个将来要想研究它，包括你去研究他的学术，当作资料看的时候，都有迹可循，等我们老了，这个就有意思。要不然就变成说我有一个劳力士，我有一个爱马仕是一样的，没有分别的，就是外面摆出来而已。