余力为是一个香港电影人，在比利时学习纪录片，也给王家卫做过助理导演。从《小武》开始，他掌镜了至今贾樟柯的每一部作品，也是把这个山西汾阳文艺青年带到欧洲影展评委面前的重要人物。

　　今年夏天，我们在北京东北部的一个摄影棚采访了余力为。开车去接他时，看到他低着头走了出来——跟你印象中的宅男没什么区别。在经历了期待中的尴尬后，我们开始聊《三峡好人》在国内上映时被剪掉的镜头，后来他开始跟我们讨论如何推广VICE在中国的品牌，甚至还对我们跟某品牌合作的专题文章发表了看法……

　　“他是台湾人?”采访结束把他送走之后，开车的师傅问我。

　　“香港人，”我回答道。“拍电影的摄影师。”

　　“拍什么电影的啊?”师傅有了兴趣。“我这车拉过好多拍电影的。”

　　“拍独立电影的，”我说。

　　“独立电影?”师傅一脸疑惑。

　　“就是电影院里看不到的那种电影，在国外放的，”我也不知道为什么会这样回答，可能是被独立电影人的受压迫妄想症传染了。

　　“哦，给外国人看的是吧……我就不喜欢拉剧组，拍电视剧的还行。主要一耗就是一整天，我还得老在现场等着。我刚来北京的时候，每个月能赚6000块钱，当时觉得太富裕了，还准备存钱买房;可这也就三四年吧，6000连租房都快不够了，别说买房了……”

　　抬头一望车窗外，我们被一如既往地堵在了车海里。这时我突然想起刚毕业时听到的一个传言，说王家卫拍电影都是拿胶片拍“走戏”(就是排练)，当时还想拍电影的我就想：如果有一天我也能这么有钱就好了。而就在前段时间，VICE上刊登了 王家卫的专访，他提到《一代宗师》也许是他最后一部胶片电影 —— 看到这里，我这个鼎力支持科技进步改变世界的人也感到一丝悲凉。

　　看来再有钱也得顺应技术革新。我们和余力为就从这里聊起来，谈到了摄影技术改变对“电影方法”(他很喜欢用这个词)的影响，关于贾樟柯新片《天注定》里镜头语言的变化，对香港的感情(只要采访香港电影人都要问一个关于“身份”和“根源”的问题，我个人觉得王家卫是罪魁祸首)，他镜头下的北京，以及他心目中的世界末日。