作家迟子建12月2日在微博上透露，自己一份1995年的5页手稿在孔夫子旧书网上被拍卖，“当时稿子是应《中国文学》之约写的，拍卖的是稿签连同5页手写稿。如果杂志社都这么干，像我和王安忆这样用电脑较晚，大部分以手写稿为主的作家，该怎样维护自己的权益?”

　　记者从《上海文学》、《收获》杂志社获知，他们处理作家手稿都以退还给作家本人为主，但也有遗失可能。在华东师范大学中文系教授陈子善看来，像迟子建这样当代作家的手稿，有一定的研究价值。

　　据迟子建对记者介绍，这5页手稿当时是应《中国文学》出版她作品英法文特辑需要所作，后来这个杂志社消失了。“我在微博上说这件事情，只是想引起大家对当代作家手稿的注意，而不是要打官司。只是想提醒杂志社和出版社，在保护作家手稿方面，能保持相互之间的一种信任关系。”迟子建对记者说，“尽管由于各种原因，有些作家手稿流到了市场上，但如果进行买卖和拍卖，至少要征得作者的同意。”

　　迟子建的这份5页手稿在孔夫子网上已经拍卖结束，12月1日最后的拍卖价是1200元。

　　华东师范大学中文系教授陈子善，同时也是一位现代作家手稿研究者，在他看来，像迟子建这样在当代文学史上受到关注的作家，其手稿是有价值的，尤其是其研究价值。“作家手稿上的作品，跟杂志上的发表版和出版社的单行本，肯定是有一定的差异的。如果进行对比，对文学研究者来说，可能会有许多新的发现，在研究上有一定的张力。”他特别提到上个月上海图书馆收藏欧阳江河、西川、翟永明和王寅等4位诗人的手稿一事，“这就是很好的举措，能让现代文学研究者接触到这些手稿。”

　　自1990年中后期以来，作家开始以打印稿和电子稿的形式向杂志社和出版社交稿，作家手稿越来越稀少，坚持手写的作家只有寥寥几位。但在1980年代到1990年代中期前，作家都会亲自誊写作品给杂志社和出版社，所谓作家手稿也都集中在这一时期。

　　《上海文学》常务副主编、作家金宇澄对记者表示，作家手稿经过编辑之手后，通常都会在杂志社存档，然后再找机会交还给作者。“在保存作家手稿过程中，当然也可能存在丢失的情况。”

　　《收获》杂志执行主编程永新也对记者表示，他们杂志社对作家手稿的处理也是以退还给作家为主。据他介绍，像贾平凹这样的作家依然保持着手写的习惯，他们的书法作品在市场上价格颇高，但他们在投稿的时候通常会寄给杂志社复印件。