影像在中国是什么状况?

　　这一块在中国，对于藏家来说，是有知识结构的偏差，比如我们去读杨延康的东西一点不费劲，比如拆迁，这些让外国人来看他们可能就没有这个认知背景，而外国人喜欢的我们也没有那个宗教背景去理解。那为什么当代的东西外国人能看懂，这有一点是当代的摄影家很聪明，知道什么是国际化，各个国家的人在一个话语平台上，大家讨论的问题都一样，年轻人知道大家都关注的是什么，而他们关注的这些问题不是只有中国人在关注，这是全世界都关注的，比如说环境问题。其次是现在年轻人所用的手法与国际接轨的，他们能充分利用科学技术，影像发展到今天也是一个技术革命。

　　目前中国的影像收藏处于什么阶段呢?

　　画廊成立这十年来，最遗憾的一件事情就是没有注重中国藏家的培养，藏家是需要培养的。出现两个大的问题，比如说人文知识，比如说，改革开放，是需要人文知识的，藏家没有这个意识。当我们的藏家都是外国人的时候，我们在2008 年金融危机时出了问题，他们的账户都开在外面。从2008 年经济危机开始，我们画廊的流水在大幅下降，降了有80% 左右，比如原来一年卖100 块钱，现在只能卖20 块。艺术品是要有艺术品的收藏方法的，如果不流通是没有价值的，你一个人有是没有价值的，是需要我们这一个阶层的人都有。不是批评这样的观点，因为艺术品本身作为商品，是有价值属性，也有升值空间。但是我们希望一部分人拿来是欣赏和研究。

　　国外摄影收藏是什么样的?

　　影像在法国是很早就进入他们生活中的，所以他们不陌生，而且他们有买原作放在家里的概念，一个需要，他们不是去想着未来它的升值空间什么的，而是真的喜欢，真的觉得放在家里很好。我们前一久还在考虑一个问题，中国的影像收藏走到现在，最大的问题是什么。缺少影像评论家，顾铮、藏策、刘树勇等等，但还是少，缺少说话的人。