艺术品收藏随着社会结构和文化选择的变迁而改变，利用资本和建立平台进行广泛运作的藏家逐渐形成新的收藏体系和社会功能。他们同时具备收藏、研究、推广运作等身份，除了个人的收藏之外，通过建立学术体系、运营模式成为社会公共文化的组成部分，同时由资本的力量去推动，寻求建立新的平台和出口。成为突破传统藏家与投资者意义的“新”藏家。

　　“我收藏的全是当代艺术作品。”天津泰达当代艺术博物馆馆长马惠东谈到自己的收藏时肯定地说。马惠东是北京人，90年代开始在天津经营酒店生意，却有着艺术家的处事态度和个性，他1997开始收藏当代艺术品，还在主持大地资产管理公司的同时运营杂志、出版、发行与印刷等项目在内的文化传媒项目。而当时扶持、参与艺术活动只是这个项目其中的一小部分。在早期泰达当代艺术博物馆支持的重要展览，包括1998年3月在中国美术馆举办的“世纪-女性艺术展”，在泰达当代艺术博物馆举办的《跨世纪彩虹——艳俗》、《两性平台》等等非常有影响力的展览。《世纪-女性艺术展》由当时的大地资产管理公司主办，批评家贾方舟以艺术总监的身份主持;《跨世纪彩虹—艳俗艺术展》由刚刚筹建的泰达当代艺术博物馆主办，批评家栗宪庭、廖雯夫妇为策展人。马惠东因这一系列的重要展览而有针对性地收藏了一部分作品，也就成为了马惠东开始艺术品收藏的契机。

　　天津滨海新区的银珠艺术酒店2007年6月18日开业，楼高22层，客房总数51间，收藏有方力钧、岳敏君、祁志龙、高惠君、王音和杨茂源等艺术家的作品。与泰达当代艺术博物馆、银珠广场在天津开发区形成了一个特别的艺术群落。马惠东说：“我在天津做当代艺术的美术馆也不仅仅是给天津当地人做的，这个美术馆和艺术酒店只是座落在这儿，我们这个平台应该是一个更开放的交流平台。包括来看展览的观众，当地的人占的比例很少。”这个思路和现实的状况也的确印证了“无墙博物馆”这个最初的创建模式。

　　在艺术家方力钧对马惠东天津泰达当代艺术博物馆和艺术房子(银珠酒店)落成的贺词中有这样一段文字：“90年代后期，陈家刚在成都的《上河美术馆》、孙今中的沈阳《东宇美术馆》、天津开发区马惠东的《泰达美术馆》陆续开张并开始了在当时堪称庞大的当代艺术品收藏。那段时间，就我自身经历的一些片断：繁荣的圆明园画家被强行取缔了;大批来自圆明园画家村的艺术家们先后在宋庄一带落脚、并带来了圆明园时期早已埋下的种种问题：我在小堡村的工作室被勒令停工、左小诅咒被迫迁出小堡村;(虽然小堡村委会极力顶着各种压力)冷林在劳动人民文化宫策划的“是我”展览被封闭……结合当时当代艺术与环境的剧烈冲突的紧张形势，以上一系列自发于民间的美术馆的意义就不言而喻了。”

　　在这样的背景下，当艺术酒店创建之初马惠东邀请方力钧、岳敏君、祁志龙、高惠君、王音和杨茂源等艺术家们到艺术酒店，完成他交给的“作业”——大师房时，艺术家们对此表现出的极大热情让马惠东有点“始料不及”。面对艺术公寓、酒店住户的惊喜，马惠东认为，艺术主题酒店的创意初衷就是希望人们能与当代艺术零距离接触，这也是他倡导的“无墙美术馆”的生动体现。在这种背景覆盖下，“美术馆”将不再是一个单有定义的场所名称，而成了一个可引申解释的文化代名词。

　　马惠东在分析艺术酒店与美术馆之间的关系时说：“一、房间本身就是作品。这个房间把条件给艺术家，请他们来做。这种参观模式变了，必须要住进来才能完整地欣赏他的作品;二是展线的延伸，美术馆、博物馆的延伸，延伸到商业空间里去了，这个时候简单的陈列作品就有问题了，一定要跟美术馆的活动和展览有关系。比如我们正在展出的王军、石磊这次展览的作品也会延伸进去，这就是当代艺术+酒店的模式，它才是一个艺术的主题酒店，是活的、灵动的，而不是作品一摆就不管了。这个时候也是通过就餐、入住欣赏、参观艺术家的作品。”

　　马惠东介绍，入住酒店的客人很少有购买酒店陈列的艺术品的情况，而且我们是美术馆做展览，所以作品出现交易的情况的跟画廊不一样。马惠东说：“有问价的，但是我不做，我让他们直接认识艺术家。”