926 黄宾虹(1865-1955) 浔江纪游图 设色之本 立轴 1948年

尺寸：90×48 cm 约3.9平尺

　　款识：荒江横一槎，寒瘦见诗意。时刚春雨馀，滃郁钦云气。浔江纪游。戊子宾翁年八十五写。

　　钤印：黄宾虹(白文)

　　近代中国艺坛曾出现不少影响深远的艺术大师，黄宾虹、齐白石、吴昌硕、张大千等皆为代表人物，宾翁山水浑厚华滋、齐老花鸟生动真趣、缶老蔬果饱满明丽、大千仕女秀美、泼彩淋漓。

　　950 黄宾虹(1865-1955) 丰溪甲秀图 设色纸本 立轴 1947年 尺寸：71×42 cm 

　　款识：丰乐水出黄山，经西溪南及喦寺，与颖水汇至吾族潭渡村，迂回澄澈。前人称为丰溪甲秀。先德文献俱载志乘画学有明碧峰为最著，北来睹其真迹兹一拟之。钧瑞宗彦博粲。丁亥宾虹年八十又四。

　　钤印：黄宾虹(白文)

　　签条：黄宾虹先生丰溪甲秀山水轴。辛巳堪白吴平敬署。钤印：吴平之印(白文)

　　说明：吴平题签。

　　出版：《名家翰墨—黄宾虹特集》P2，香港翰墨轩有限公司，1991年。

　　著录：《黄宾虹文集·题跋编》P45，上海书画出版社，1995年。

　　在这些大家中，黄宾虹艺术经历的独特之一是他对画理研究投入了的精力之多与成果之丰。在画学理论方面黄宾虹有着自己的独特见解,，其画学理论与绘画是密不可分的，一些理论主张也正是他对自己艺术实践的总结。他曾说：“学画舍中国原有最高的学识,而务求貌似他人之幼稚行为,是无真知见"。出身书香门第、自幼学艺的黄宾虹国学知识丰厚，始终强调继承传统文化根本的重要性。而处在新旧文化更替的时代、经历了戊戌维新等革命，又使其在具有良好传统文化积底的同时思想也更为自由与开阔。或许正因此黄宾虹在之后的艺术创作中深谙推陈出新的重要性。

　　黄宾虹六十之前师新安画派，这一时期的作品多师古人，被称“白宾虹”。六十之后的几次出行都带给宾翁宾翁很大的影响，安徽贵池之行、桂、粤写生与巴蜀之游使其在真山水中感悟颇多，画作也由清逸疏朗向“黑密浓厚”转变。1937年黄宾虹北上北平，在北平的十一年间完成了向“黑宾虹”的转变。此《丰溪甲秀图》便作于黄宾虹居北平的后期，其个人面貌已然成熟。画面远近山体景貌不一而现距离之别，疏密有序又布局完整;巧用“打点作皴”法赋予山石变化之态;“知白守黑”、虚实相生间使山川有种呼吸般的悠然。《丰溪甲秀图》上款：“丰乐水出黄山，经西溪南及岩寺，与颖水汇至吾族潭渡村，迂迴澄澈。前人称为丰溪甲秀。先德文献俱载志乘画学有明碧峰为最著，北来睹其真蹟兹一拟之。钧瑞宗彦博粲。丁亥宾虹年八十又四。”附吴平题签：“黄宾虹先生丰溪甲秀山水轴。辛巳堪白吴平敬署。” 已被出版于：《名家翰墨—黄宾虹特集》(P2，香港翰墨轩有限公司，1991年),并著录在《黄宾虹文集.题跋编》(P45，上海书画出版社，1995年)上。此作不仅来源清晰，亦是宾翁成熟期十分精彩的画作之一。

　　“画以格意高古，墨妙笔精，景物幽闲，思远理深，气象潇洒者为上，未可形状摹拟得之。”被此作吸引的观者，大抵也便是感受到这山石草木，小桥流水之外，笔笔墨迹中包含的变化之妙，内美之蕴罢。

　　925 黄宾虹(1865-1955) 沤波诗意图 设色纸本 立轴 尺寸：115×57 cm 

　　款识：一閒天所与，万事世从疎。名教有乐地，安心为广居。林间听啼鸟，濠上看游鱼。意适无馀想，时还读我书。 侣松先生清鉴，黄宾虹写沤波诗意。

　　钤印：黄质私印(白文)

　　出版：《艺苑集粹》P81 广陵出版社2012年。

　　此帧黄宾虹《沤波诗意图》观其整体风格当属画家由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡时期的作品，介于早期的“疏淡清逸”与晚年的“黑密厚重”之间。画面构图仍保留着“白宾虹”时期的“麓台体”章法，茅屋林木皆以淡墨勾勒、浅色点染;而群山万壑则以浓墨湿笔由疏而密，层层积染，“浓、淡、破、泼、焦、宿、渍”七墨法在画里行间充分展现。无论是淡墨简笔或重墨层迭，皆笔笔分明、画中有境，黑里透白、实中寓虚，与画面右上角自题八言律诗情景交融，画中有诗，诗中有画，咀嚼流连，觉有余不尽。题诗曰：“一闲天所与，万事世泛疏。名教有乐地，安心为广居。林间听啼鸟，濠上看游鱼。意适无余想，时还读我书。”古代文人书画家，皆善诗文，宾虹老人在近现代中国画大家中堪称为“文人画家”，诗文造诣极高，许多作品均有题诗，近现代著名作家高燮评其诗曰：“得宋人之韵，抒其乐志之情怀……是画家本色”。

　　该作画面布局严谨舒朗而错落有致，苍松密林、陂陀渚岸、院舍茅屋、楼宇亭台、近峰远岫、陡峭崖壁、蜿蜒小径、茫茫云雾，穿插有序，交相呼应，清晰可辨。层次简洁明快，颇有董源之意，用笔力度和笔致变化的动感，正是宾虹老人所倡导的“笔笔要分明”。画面弥漫的自然田园风格，则宛若巨然。除了“五笔七墨”，黄宾虹提出“齐而不齐三角形”的构图法则，即利用留白将画面分割成若干三角形的构图法，该作亦遵此构图法：图中借助云气、山径、岩壁的留白，呈现数个三角形小构图。黄宾虹喜在前景画一两株高树，甚至时而定为主轴。此画前景中的两株苍松，高大挺拔，非常醒目，这也是画家典型的布景手法。

　　该作山峦部分的笔法繁复多变，浓黑厚重，层层迭压，浑厚华滋;而大面积云雾和山径的留白则冲淡了这种繁密，达到了“疏可走马，密不容针”的高超意境，整体风格严谨，墨不掩笔，处处见笔，点画分明，繁而有序，手法平稳，墨韵酣畅淋漓，体现出“山川浑厚，草木华滋”的景象。

　　虽然落款中没有确切的年款，但从整体看，这幅作品应是70岁后所作，定为同时期的青绿代表作，从此黄宾虹的山水进入了新的境界。

1048 黄宾虹(1865-1955) 花卉 水墨纸本 镜片 39×29 cm 约1.0平尺

　　钤印：黄宾虹(朱白文)

　　鉴藏印：孝丰诸乐三珍藏印

　　题跋：黄宾老馀兴之作，澹中见厚，颇具逸趣，乐三葆之。钤印：乐三之印(白文)

　　说明：诸乐三题跋旧藏(白文)。

　　出版：1、《画坛拾微》，西泠印社出版社，2006年。

　　2、《长石斋珍藏集》，中国美术学院出版社，2013年。

　　黄宾虹先生山水之余兼长花鸟草虫，只可惜其花鸟光彩为山水画盛名所掩。早年从陈崇光习花鸟，誉其“沉着古厚，力追宋元”。 黄宾虹的花鸟画取材很平凡，多是日常所见的花花草草，这种寻常所见，俯拾皆是的花草作为他的绘画题材，其习惯至老不衰。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气，含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

　　《花卉》看似粗枝大叶，不刻意求工，实则墨妙笔精，格高意古，景物幽闲，气象潇洒，充分体现了“淡、雅、古、静”的艺术特色。“淡”并不是普通的色淡墨淡，而是一种绚烂之极归于平淡的意境之淡。平常的状物写形，越看越耐人寻味，产生无穷的遐想。画如做人，贵在有“静”气。在作画用笔用墨之时，不可矜心刻意，亦不可草率敷衍。“静”在黄宾虹先生看来，乃是大自然内含的美，需要画家用心去寻找、去感悟。

　　黄宾虹的花鸟画属写意一派，在写意中他又巧妙地融合了钩染和没骨的一些画法。写意花鸟以明代的陈白阳、徐青藤这一画风对后世影响最大，到了晚清，“海上画派”代表人物吴昌硕画风又为之一变，流风所至，几乎人人缶庐，家家昌硕。珍贵的是，此幅作品《花卉》便是由吴昌硕的弟子诸乐三先生所旧藏，更全面的反映出当时“海派”写意花鸟的风貌。

　　936《月季图》疾风知劲草 ——藏刚健于简逸的黄宾虹花鸟画(成熟期)

　　世人评价黄宾虹，常以一代山水宗师称之，赞其一点所蕴的太极道法、线中承载的起承转合、 “疏而不离”“密而不乱”的的笔墨用度;誉其章法布局里承载的思辨和谐、“师古人、师造化”后的发展创作、黑白相生中体现的“知白守黑”、“有虚有实”的画理。但这些赞美大多围绕着宾翁的山水作品，相较之下其花鸟画却易被大众忽略。

　　花鸟题材虽不是宾翁的创作重点，但他在这一领域仍然取得了不俗的成果。关于黄宾虹初涉花鸟画的时间，似乎尚无定论，目前可见的早期作品有1923 年所画的《春江水暖鸭先知》和1929 年创作的《拟唐寅梅花图》等。30年代居于北京之后，黄宾虹对花鸟画创作的兴致渐浓，目前可考的作品数量明显较之前更多，但此时期的花鸟作品多无上款。学界普遍认为黄宾虹花鸟画真正成熟是在20世纪三十年代中期到四十年代中期之间(即其70~80岁)。宾翁早期的花鸟作品“简单萧疏”①，虽在笔墨上已有所得，但尚为形成较典型的个人面貌。晚年则是“简劲古厚” ②,笔墨愈恣意老辣，色彩也愈加大胆浓丽，。

　　此《月季图》其中寥寥花枝曲折向上，呈折枝式的章法布局;月季双勾与点染相合，花叶亦点染，是常见的“勾花点叶法”;喜用浊色，以色为主，以墨为辅，墨色淡雅中富于变化;以渍水相连叶与叶之间的相接处，一派清淡雅拙之气。可知宾翁一言：“画宜熟中求生。画山水应生而带拙，画花卉则刚中见柔。柔易俗，固柔中应求拙。”，当真是他的追求与实践。《月季图》应为黄宾虹早期的花鸟作品，画面上款：“宾翁山水以浑厚华滋著称。间作花鸟亦奇秀多拙味。是帧设色月季平淡天真，.得瓯香法，殆绚烂之极归于平澹专耶。宜其为藏专同志所珍。一九七四年元月。茀之拜题”，为著名国画家吴茀之所书。在中国书画理论和古画鉴赏上皆有造诣的吴茀之亦给宾翁此画不俗的赞语，平淡天真，奇秀多拙味，几言倒颇为贴切。

　　“作画用笔忌描、涂、抹。花卉尤重点笔，古日点染” ③，宾翁以点染代填色，形成了勾点结合的黄氏花卉的独特面貌;将山水画中的“渍墨法”发展为花鸟画中的“渍色法”，又善泼、渍等用水法，墨色水三法并长，拓展了传统花鸟画的技法; “画花草，徒有形似而无情趣便是纸花” ④，因重内美而更求神韵的宾翁画作传递出自然轻简、野逸拙健的味道。

　　随着近年艺术市场的发展，黄宾虹花鸟画所受的关注程度愈高，市场成交价也成上升趋势。借宾翁一言：“婀娜多姿是花草本性，但花草是万物中生机最盛的，疾风知劲草，刚健在内，不为人察觉而已。”或许其花鸟作品亦如是，其美内蕴，静待有心人识之。

　　① ②——《黄宾虹花鸟画初探》，黄铸夫

　　③④——黄宾虹言

　　【部分黄宾虹精品预览】

　　927 黄宾虹(1865-1955) 溪山归舟图 设色纸本 立轴 尺寸：96×44 cm 

　　钤印：黄璞丞诗画印(白文)

　　题跋：此係宾翁早年之作。虽未达老年神化之境，然已初具规模矣。甲辰初夏，寿题。钤印：潘天寿(白文)

　　说明：此为黄宾虹早年之作，1964年潘天寿先生题跋。

　　951 黄宾虹(1865-1955) 昱岭风景 设色纸本 立轴 尺寸：110×36 cm 

　　款识：古寺倚喦巅，仰窥云在牖。 行近转迷漫，雨气湿襟袖。 昱岭宾虹。

　　钤印：黄宾虹(朱文、白文)

　　出版：《浙江四大家》第三集西泠印社出版社。

　　880 黄宾虹(1865-1955) 秋虫图 设色纸本 镜片 尺寸：27×41 cm 

　　款识：无款识。

　　钤印：黄宾鸿(白文)

　　鑑藏印：鲁风珎藏(白文)

　　诗堂：龙瑞题诗堂。

　　872 黄宾虹(1865-1955)等六家 山水书法合璧

　　水墨纸本 镜片 1931年 1933年 尺寸：22×69 cm 

　　款识：1.(书法文略)，化佛仁兄画家正，田桓。钤印：田桓印(白文)

　　2.化佛先生属。宾虹画。钤印：宾虹(朱文)

　　3.(书法文略)，化佛仁兄画家正指。复园。钤印：谢(朱文)

　　4.化佛先生发正。癸酉夏瘦石。钤印：即佛盦(白文)

　　5.(书法文略)，化佛先生属。程淯。钤印：日寿(朱文)

　　6.化佛老友雅属。瑶笙程璋。钤印：程德璋印(白文) 瑶笙(朱文)

　　7.(书法文略)，化佛先生方家属。辛未冬沉卫。钤印：兼巢(朱文)

　　说明：海上画家钱化佛上款。

　　874 黄宾虹(1865-1955) 溪山泊舟图 尺寸：18×48 cm 

　　水墨纸本 扇页 1927年

　　款识：丁卯夏五，晦闻先生教，黄宾谼质写。

　　钤印：仆存(白文)

　　同期，浙江三江秋拍力推中国书画专场，多件黄宾虹精品即将亮相三江拍场，将于12月16日杭州黄龙饭店举槌。三江拍卖推出的中国书画(一)、(二)专场及中国当代书画专场精彩纷呈，中国近现代书画部分一直是三江拍卖的中坚，近现代及古代专场拍品共计300余件，涵盖了海内外藏家提供的黄宾虹、陆俨少、潘天寿、齐白石、吴昌硕、任伯年、丰子恺、张大千、余任天、唐寅、何绍基、郑板桥、黄慎、李鱓、金农、华嵒等名家精妙佳品。当代书画专场吴冠中、曾密、姜宝林、吴山明及多名国美名家精品皆有亮相。三江拍卖公司期待海内外藏家金秋共聚杭城享此艺术盛会。

　　浙江三江2013年秋季艺术品拍卖会

　　预展：2013年12月14—15日(周六、周日)

　　拍卖： 中国当代书画专场：(12月16日上午09：30)

　　弘一法师书法专场：(12月16日上午11:30)

　　中国書画(一)专场：(12月16日中午12:00)

　　中国書画(二)专场：(12月16日下午14:30)

　　地点：杭州黄龙饭店——钻石宫(杭州曙光路120号)