艺术品入市场或不再裸奔——

　　“艺术品难投保，市场‘裸奔’是常态。”这种论调是艺术品业内无可奈何的自嘲。不过，随着今日美术馆和安盛艺术品保险签署战略合作协议，近日广州估价7000多万元的艺术品成功投保，有业内人士认为，今后艺术品市场有望穿上“防弹衣”。

　　长期“裸奔”让艺术品交易成了“高危行业”。据了解，此前内地拍卖行只能买到火险，其他失窃险、破碎险都无法购买，而一些规模较小的拍卖公司根本不买保险。据有关数据显示，中国艺术品市场一年的保费保守估计在3亿元以上，而这一个蛋糕却难以入口。有业内人士分析，真假判定、市场价值认定、艺术品人才缺失是保险公司不敢轻易接受艺术品机构投保的主要原因。此外，道德风险也令保险公司无措，一些人可能希望透过保险来获利，还有一些人又希望透过保单来表现自己的作品价值。据了解，目前保险公司重点考察的是艺术品机构的标的物来源、机构财力、业内资历及资讯公开程度等，如果从业者经验丰富，有完善的管理流程和安保系统等，获保几率较高。

　　OCAT北京馆投资方撤资引发业界热议——

　　OCAT北京文献与研究馆在筹建一年以后，投资方突然撤资，近日，主持北京馆筹建工作的黄专就此事写下一篇《别了，北京》，引发艺术界的热议：建立独立的民间艺术研究机构路在何方?

　　有人认为，那些收藏或投资艺术的大款们要好好想想，究竟应该怎样支持一下今天的学术;还有人认为，艺术圈内人士应先沉心做一些切实的工作。“资本家或社会各界愿意帮助艺术当然是好事，但任何一个领域的崛起，归根结底是要依靠这个行业的人自己，把希望寄托在行外人的帮助上是不切实际的幻想。”据了解，国内有许多艺术研究机构都是由民间资本投资，如华侨城发起的很多研究性项目、民生银行的当代艺术研究中心等，都属于这种情况。而国外的宝马汽车、Prada等大品牌以及各种基金会也都有艺术研究中心和学术机构。对此，业内人士指出，任何一个企业下面的研究机构不单是为企业服务，应该有更深的对社会的长期观察和整理。然而非营利的艺术研究机构是否能完全依赖民间资本，官方应在其中扮演什么样的角色值得深思。

　　现当代艺术品拍卖处低谷——

　　在近期举行的拍卖会上，曾经演绎了辉煌的现当代艺术品出现颓势：何多苓的《欢欢》，周春芽的《枇杷树下》、《行走的人体》、《太湖石》，刘野的《安徒生》，严培明的《肖像农民》、《头像》，朱乃正的《花卉》，刘炜的《猴子NO.2》等多件当代艺术作品均遭遇流拍。因此，很多人开始关注现当代艺术品的市场何时才能回暖，甚至有人开始担心，现当代艺术品是不是真的跌入低谷，难有春天了。

　　对此，有业内人士认为，用拍卖市场的状况去衡量现当代艺术品的价值是不客观的。现当代艺术品在2007年和2008年是高潮期，现在出现低谷也符合事物的发展规律。还有业内人士进一步指出，现当代艺术更需要的是无数个几万元、几十万元的艺术品成交于一级市场，因为没有一级市场交易的繁荣，二级市场就会像兔子的尾巴——长不了。