从商周到春秋战国时，玉佩是佩饰中的第一大类，也是现在最为流行的装饰物。他们的配饰不仅仅限于头部和颈部，而是在腕部、腰部的配饰成为流行。这些配饰主要有各种动物形佩、花果佩等象生型佩、人物型佩及其它玉佩、玉玦，等等。

　　玉玦最初是作为耳环来装饰，商代玉玦呈片状，尺寸一般在5至10厘米，分两种类型。一种是光素的，环窄;另一种为龙形玦，作蟠龙型(图1)，首尾相向，龙张口露齿，背饰扉棱，龙身饰勾撤云雷纹，俗称“假阳文”，线条转角方硬，图案化风格强烈。殷商安阳妇好墓出土的玉玦，除圆环形带缺缝外，有将环形演化成兽纹的。

图1、商代龙形玉玦

　　西周玉玦仍作片状，肉部明显宽于商代，中孔较小，并出现椭圆形块。玦身多为光素，部分以斜刀刻出龙纹、云纹、凤鸟纹等(图2)，纹饰与商代相比有简化趋势。龙形玦很少，且多无脊齿。

图2、西周凤鸟纹玉玦

　　春秋、战国玉玦数量最多，形体较小，一般直径在2至5厘米。玦体作扁片状，普遍饰有纹饰，素面的很少。纹饰主要是当时流行的细密风格的蟠螭纹、蟠虺纹。用双钩阴线或宽阴线隐起加发丝线方式饰纹。动物形玦简化成阴线刻交尾双龙、双兽纹玦，少数精品在两端透雕兽首形象。这时期常见的玉玦样式有两种，一种是沿用新石器时代的样式，作扁平体形，大多数没有纹饰，也有的雕琢龙纹、卷云纹、勾连纹或缺口部作双龙首。河南光山县黄国国君孟夫妇合葬墓出土两件雕刻简化夔龙纹的玉玦，琢磨非常光滑，是春秋时期的代表作。另一种玦的造型为圆柱体状或鼓形，表面装饰弦纹、兽面纹等，是当时所特有的玉玦样式(图3)。

图3、春秋柱状玉玦

　　战国以后， 玉玦不再流行。汉代玉玦已经极少，风格沿袭战国，小玦不及战国时精致。此时出现了一些较大的玦，直径在10厘米以上，应是佩玉或符节器。据《史记》记载，楚汉战争时，西楚霸王项羽与汉王刘邦共争天下，项羽邀刘邦聚会于鸿门，这就是历史上著名的“鸿门宴”。在宴会上，项羽的谋士范增设计要杀掉刘邦，他用佩带的玉玦再三向项羽示意(取决断之意)，要他下令杀刘邦。但项羽却优柔寡断，不忍心下手，结果使得刘邦脱身逃回，积蓄力量，最后击败项羽，夺得天下。笔者据此推断，汉代的玉玦习俗已经与前朝有了很大不同，耳饰玉玦已经被玉环耳饰或者是一种呈两端粗、中间细的腰鼓形器，称作“耳珰”代替。玉玦型制逐渐变大，主要用作佩玉。

　　宋以后出现仿古玉玦，主要仿春秋战国造型，但纹饰多不合古制，玦体比战国厚重。

　　明、清两代伪古玉玦，纹饰处理和雕刻刀法亦很难达到战国时自然流畅、锋利健劲的效果，往往徒具古形，缺乏古意。

　　早期的瑗是由臂环发展而来，多作扁形圆环状，器身呈方形断面或长方形、梯形断面，这种造型戴在手臂上并不舒服，故后来发展为管形圆环状，器身断面呈圆形、椭圆形或半圆形，戴在手臂上就舒服了。殷商安阳妇好墓也出土了各种形式的玉瑗，第一种器形较长宽，外廓中间部位有一凸棱。第二种是外廓中间凹下，两边凸起成凹弧形。第三种是内缘凸起的有唇瑗，形似碗托，清朝乾隆皇帝做了几件玉碗托，就是这种形式的。第四种是将有唇瑗外缘板块体雕镂成花纹。战国玉瑗纹饰渐多，纹饰以谷纹和云纹为多(图4)。也有变化成一条首尾相接的龙形或变化成筒形的。

图4、战国云纹玉瑗

　　玉镯也是装饰腕部的饰品。由早期的臂环和瑗发展而来。由于人们装饰观念及服饰制度的变化，已经不在适合在臂部做一些装饰，玉镯主要装饰在腕部。因“蚩尤环”的传说，人们认为玉镯也有辟邪及护身功能，将镯身视作龙的象征，认为佩戴玉镯有如龙体缠身(图5)，保护华夏子孙，这也符合中华民族感情。到后来，由于玉镯是成双出现，也有了双双对对、团圆、保护、紧密相联之意。唐代有镶金玉镯，发展至宋代玉镯呈圆环形，内平外圆，光素无纹，明清玉镯多见装饰，如联珠纹、绳索纹、竹节纹等。

图5、良渚文化“蚩尤环”

图6、唐代镶金玉镯

　　玉韘至汉代逐渐演变成一种佩饰，俗称“鸡心佩”。 韘形玉佩失去了原有的实用功能，成为两汉佩饰玉的主要形式。西汉韘形玉佩为扁平体，器形主体似韘而加以变化，略近椭圆形，上端中部出尖，下端圆弧，中间穿一大圆孔，一面稍凹，一面微拱，器身上常用阴线刻划流云、勾云、卷云纹等。器身两侧(有的是一侧或上方)往往透雕出附加装饰，或为变形凤鸟纹，或为龙纹，或为螭纹，或为卷云纹，姿态不一(图7)。西汉早期玉佩中部韘形较短矮，两侧微鼓;中期更鼓，圆孔较大;晚期韘形细长，圆孔变小。东汉韘形玉佩有的如扇形，长椭圆孔，器廓外环绕双螭、凤纹和云纹，也有器内外集螭、虎，熊纹饰于一体的。西晋韘形玉佩在主体上部琢一长方形穿孔，主体两侧透雕对称的龙纹，主体上细刻有兽面纹和卷云纹。东晋韘形玉佩主体中间穿大椭圆孔，旁侧对角上透雕互相顾盼的双螭纹，皆回首弯躯作穿云状，形态类同于汉螭，但刻划不如汉螭细致。宋代始出现仿汉的韘形玉佩，但在一些细节处加以变化，如产生出二叉螭角、四叉螭尾等。

图7、西汉韘形玉佩

　　牌形玉佩是所有玉佩饰中最常用到的配饰，一般多呈长方形，稍厚，为明、清两代流行的一种坠饰，形状多为矩形、圆形、椭圆形。牌顶上有孔可以穿带。又称“牌子”或“别子”。

　　牌子早在宋代代已经出现，形式多样，大多不做边框，镂空技法运用广泛。到元代则多做有边框，联珠纹边框连珠粗大厚实，内部纹饰往往高于边框，透雕深琢，层次分明，器表有钻砣痕。

　　牌子在到明朝时发展到高峰，明代牌形玉佩比前代的牌形玉佩稍厚，多呈长方形，器体较小，用浅地隐起的技术来突出主要纹饰，四周留有较窄的边框。佩面上的纹饰，出现了一批描绘文人山水及诗文词句的画面。较为流行的是，在佩饰的正面雕琢摹仿当时名画家沈周、文征明等人的山水画;佩的背面则镌刻着诗句或印款，确有一种高雅脱俗的韵味。也有器面饰龙、螭、鸟纹的。明代苏州工匠陆子刚善制玉牌，且技艺高超，无人可比，因后世仿制者众多，遂得“子刚牌”之名。明代子刚牌常见的形制上首多为透空的云头、龙头、花卉、螭虎、蝙蝠等。牌子一面刻画、一面刻字并镌名款，画与字均属明代吴门画派中文征明的风格，所画题材习用人物山水、亭台楼阁及花卉等;纹饰与文字一般用阳纹雕琢，地子浅而光平，纹饰细腻秀雅。明后期一直到清代一直都有大量的“子刚”或“子冈”款玉牌仿品出现。

　　牌形玉佩发展到清代，尺寸较明代加大，造型一般呈委角椭圆状或方形，图案琢磨细致规整，几乎无一草率之处。花蕊、叶脉以及虫鸟的须翅，均刻划得清晰可见，抛光精工，常呈现出一种极佳的温润细腻而又柔和的油脂光泽(图8)。

图8、清代玉牌

　　清代中后期，牌形佩日益厚重粗笨，不但边框宽阔，而且上端的附加纹饰也更加复杂凌乱，有时佩的下端还增添了一些小型的装饰。图案图案的文化画色彩淡化，“八宝吉祥”、“老人拜石”、“婴戏图”等吉祥意义图案和“武松打虎”、“苏武牧羊”等故事性题材流行，文字主要刻戏文、吉语。器表雕琢细腻，平滑光洁，边框加宽。除传统造型的牌形佩外，还有其它造型的玉佩，如工字形牌、方形牌、菱形牌等。总体来讲，清代晚期的牌形玉佩制作多粗糙不精，大不如前。

【相关阅读】

古方：君子无故玉不去身（一）