《底色》为陆元敏2013年展览及画册《繁花》序言而作。

　　去年一整个夏天，因为毕业论文的关系，把陆元敏的照片翻过来倒过去地看。那个时候，一门心思地在收集、整理、考证、翻译他的相关材料，现在看起来真是严肃。

　　后来，碰着陆元敏本人的时候就发觉：他走路很轻，讲话很轻，揿快门的时候，也是轻的。于是恍然：要是用太严密的方式去读陆元敏闲逛马路的照片，多少有点不对头。

　　讲起来，虽然陆老师走路规规矩矩，但眼睛一直在上蹿下跳。东看看，西看看，一到马路上，他的眼睛就开始带动他的脑子和手一道高速运转，有点灵魂出窍的感觉。之前他用的是标准镜头的胶卷相机。大概，一是因为胶卷贵，没办法肆意拍摄，又是因为标准镜头本身视角的限制，所以，大体上，他还都是摆正了机身，“认认真真”揿快门的。现在，改用广角镜头的数码照相机之后，更宽的视角和超高感光度带来的高速快门，一下子把他解放了，照片拍起来也就胆子更大，更加自由。

　　于是，用了数码以后的陆元敏，揿快门更加轻了。水平线晃动不定，视点飘逸，跳跃变换的视线里全部是有趣丰富的小细节。而他落手相当快，没一会儿工夫，人已经跑远，照相机又换一个方向了。陆元敏这样飘来飘去，看上去很随意，其实练的是轻功。且这么长时间，只练一个套路，但是越来越准。

　　实际上，陆元敏对影像的态度是随意的。他不在乎器材，不执迷于胶片，也不规划题材。生活化，是他对于拍照的最低要求，也是最高标准。他并没有去歌颂日常，而是就待在日常里面。所以他的摄影，从里到外散发出过日子的味道。几十年来，一直乐此不疲，于是才能够不断贴近生命的底色。

　　很多人喜欢陆元敏是因为怀旧。我大概还没到怀旧的年纪，所以不觉得。倒是喜欢他照片里面生活原本真诚的样子：有人情味，也有对生活的简单热情。其实吧，福楼拜的家常故事也好，普鲁斯特的喃喃自语也罢，全不是在讲生命中的浓墨重彩，或者惊涛拍岸，而是在讲一户普通人家里的阳台上，摆的一盆不知名的小花。

　　二零一三年九月于上海。

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏

《繁花》，陆元敏