路易•雅克•芒代•达盖尔，让•巴蒂斯特•萨巴蒂尔- 波劳特(Jean Baptiste Sabatier-Blot) 摄影，1844 年，1/3 版达盖尔法银版照片。(美国纽约州罗切斯特市乔治•伊斯曼之家博物馆收藏)

　　什么是正确组成的“市场”?艺术市场是由两个不同但相关的部分构成，画廊系统式的一级市场，画廊主的当代说法是发现有艺术才华的新人，并以作品展览培养艺术家的中期生涯。精心策划将艺术家最新作品美好地布置展览于画廊中，印制精美的图录当然有助于创意地销售作品。展览会面向的重要主顾有私人收藏家、博物馆策展人、批评家、艺术指导，他们不仅有机会观赏到作品，而且能够从中了解到更多的东西。

　　F01-58 　安德烈- 阿道夫- 尤金•迪斯德瑞(André-Adolphe-EugèeneDisdèri，1819—1889)，法国人，“佩提帕夫人”(Madame Petipa)，摄于1862 年6 月—8 月，蛋白照片(未裁切名片照片格式)，影像：20.1×24厘米，(伊斯曼•柯达公司礼品，盖博尔•克罗默尔收藏)

　　正如任何收藏家都知道，画廊经理往往都是如同熟练的销售人员那样受过训练的艺术史专家。画廊将代理的艺术作品经销给哪个主顾才是正确的呢，这往往颇费思量。作品有两个不同的去处，永久收藏于相当于蓝筹股的艺术博物馆，或者归入著名的私人收藏。随着日益普及的艺术摄影画廊每年在全世界不断增加，同样还有大量寻求代理的艺术家。艺术画廊的典型特征，相当于一部当代人物和历史人物的花名册，虽然大多数的选择对象，并非为独家代理。寻找适当商机的竞争颇为激烈，最具挑战性的任务是挑选艺术家。

　　F01-64 不明摄影师，“萨瑟兰先生，瓦特科克伦先生，巴尔福先生，马丘纳奇先生科克伦女士，W. 马丘纳奇先生，赫维夫人，保利特先生，J. 科克伦先生，邓罗夫人，法华森小姐”，摄于1867 年。水彩绘画集锦蛋白照片，28.9×23.1 厘米，(伦敦的康斯坦斯•萨克维尔•韦斯特影集)

　　当今天的摄影市场正处于日益细分而机会环生的转变阶段，传统摄影画廊尚未确定数码影像的角色，数码影像还只是作为古董照片和摄影大师的现代照片交易主体之余的辅助项目。当代风格的画廊经营，则侧重于选择观念摄影类的艺术照片，其技巧效果经常不敌艺术家的名气。数码技术的快速变换，与制造图像相关联的观念、摄影的定义、媒介的继续蓬勃发展、摄影事物不断的自我革新，也都随之演化以反映时代的进程。摄影，曾经的一个“非法的”艺术形式，现今已经逐渐占据了市场的前沿和中心舞台。这才不过仅仅30 年，最好的光景还尚未到来呢。