25年前，海南三亚渔村升级为地级城市，对于新三亚的定义是热带滨风景旅游城市，而且是国际化的旅游岛。这一次的三亚国际旅游岛的确立，让三亚扮演为中国度假消费“出口商”，并跻身国际化的旅游城市。1年前，首届三亚艺术季在亚龙湾华宇度假酒店开幕，三亚市政府副市长许振凌在发布会现场表示，日后的三亚将会通过艺术带动旅游经济的发展，并且将会打造三亚艺术博览会。三亚艺术季开幕，艺术造城则成为了三亚最新的目标，势必要将一个没有文化底蕴积累的旅游城市，通过艺术转化为生产力，最终达到艺术造城的目的。

　　“2009年省一级的《海南国际旅游岛建设行动计划》刊布，到2010年即将获国务院批准的《海南国际旅游岛规划纲要》，对三亚而言，这是一个重大机会?至少，这是研究三亚最重要的时间节点”，这是时任三联生活周刊主笔的朱文轶在《国际旅游岛想象》中的发文，在三亚那个重要的时间节点上，三亚开始完成国际旅游岛的转变。文中同时也提到，国务院下发的这些政策要件比如免签证、民航进出、免税购物、土地、金融、财税优惠政策等等，在三亚是可以转换成诸如游艇、游轮、潜水……以及世界小姐、世界大力士等一系列高端的旅游项目来理解。

　　无独有偶，三亚市副市长许振凌女士在接受雅昌艺术网记者采访时说，第二届三亚艺术季是由政府来主办，并且在启动资金和政策奖励上都会有，长期坚持把艺术三亚的品牌做下去，通过这些活动的主办，最终完成转型和升级，把三亚艺术季做成艺术和旅游相结合的国内范例，而过一段时间之后，就会推动艺术产业化的发展方向。

　　在一张白纸上如何绘出三亚艺术的蓝图?或者说三亚可以给艺术提供哪些优势?这是在三亚市政府在畅想三亚艺术岛时需要考量。同样对于在三亚做艺术展览的赵华山和张子康而言，这也是需要确定的。

　　放眼全国去看，每一个有些文化积淀的城市，都会有一些所谓的艺术家驻地、策展人驻地项目，对于这些城市而言，是很容易做成一个艺术项目的，因为只要找到当地的文脉，然后形成一套那样的创作套路，把艺术创作植入到当地的文脉中，在高士明看来，这种套路其实是掩盖了一些当地的特性，而对三亚这块艺术生地来说，是无法进行这个套路，就是空降的，在这样的条件下，在空白的三亚做专业的学术性展览是非常具有优势的。

　　“此次展览定位学术展览，而非商业展览，就是因为要给予展览一个可探讨与延伸的可能，同时给公众一个了解与学习的机会。尤其是三亚这种风光旅游地，更需要一些可以留住旅游者的精神内核。同时，以三亚的旅游体量，未来还可以形成一条艺术和旅游结合的艺术衍生品的消费链。三亚旅游产品的艺术化，当可以使得眼下千篇一律的廉价旅游纪念品转型增值，游客买回来的不仅仅是一件艺术商品，且是一种对艺术的理解和纪念，实现了艺术普及”，张子康说到。

　　对于赵华山而言，三亚艺术季并不在于提高酒店的入住率，诚然也有很多人认为三亚艺术季是一场艺术与资本的优秀，但是赵华山却深知一点，三亚的藏家资源不仅仅是这些，这场高水平的艺术秀也不是为了华宇集团造势，而是最终通过这样的活动，取得政府的支持，以引进更多的艺术项目，如在城市公共绿地建造美术馆，以及国内一线拍卖公司保利拍卖马上要进行的首次三亚大拍等等。在第二届三亚艺术季现场，记者要见到了来自北京的画廊主，他告诉记者，最具有敏锐商业气息的艺术品商们，早已经嗅出了其中的利益所在。

　　最重要的一点是，从三亚作为自由岛来讲，比内陆的任何一个城市更容易办成国际重要艺术展览，因为三亚的优势保税区，国外的作品进来不用办理入关的手续，而在北京和上海，如果想要做成国际的博览会，仅仅是办理手续阶段就需要很长的时间，另外还要交税务的保证金等等。三亚艺术季主题展国内部分策展人黄笃则是从三亚经济发展优势来分析，他认为，三亚是一个新型的城市，是一个旅游城市，城市文化是刚刚开始，如果能将文化注入到城市当中，对于三亚是有益的。

　　当媒体和大众都在想象三亚艺术岛时，这场由企业发起的艺术造城运动，早已经开始。对于三亚市政府而言，这场一个综合的大项目，但并不是国家的立项，对于一向习惯于政府塔台，企业唱戏的模式来讲，企业则是充分利用了三亚作为自由岛以及艺术处女地的优势，政府则出资进行启动和奖励，在高端的亚龙湾旅游区，发起了一场声势浩大的艺术事件，并且将持续下去，最终成为一个常态事件。

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