人类是由欲望塑造的。我们希望和期待的就是我们未曾拥有的，在这样的思想驱动下，我们垂涎物质和经验。我们的憧憬表现为一种渴望，相反，它们会意外地出现，但是呈现无端的涟漪，在意识的表层呈现愉悦的泡沫。一旦两性相悦，我们的渴望会加速，释放出强有力的冲动，带有性幻想，包括色情的附着。罗兰·巴特说过一句著名的话：“我的身体和你的不一样。”所阐述的包括两个方面：我们色情吸引力的起源，以及人类欲望脉动的节拍。

　　乔·安·卡里斯(Jo Ann Callis)源于上个世纪70年代中期的彩色摄影作品，就是对人类身体恋物崇拜所产生的愉悦。裸体的，易受伤害的，恰当地置于各种空间，雌雄同体的男人和女人在她的照片中看上去既是相互间令人着魔的，又因为他们之间寻找自身而呈现出微微的排斥。

　　卡里斯的灵感源于皮埃尔·莫林尼尔(Pierre Molinier)玩偶般的自拍肖像，还有汉斯·贝尔莫(Hans Bellmer)扭曲的玩偶模特。当然她的作品还在于提升她的愉悦感，所用的方式是既带有幽默感，又有疗治的作用，比如将她们的手浸入蜂蜜中，或者用尼龙绳缠绕她们的乳房，以及将她们雪花石膏般的肌肤和华丽的纤维织物摩擦。人物的脸部似乎在画面中都是缺席的，要么埋在枕头中，要么被头发或者丝绸手套所覆盖。一条线出现在女人的后背，暗示着手术的缝合，或者手指在脊椎上痛感地弹动。一堆沙粒在背上堆积，既象征着狂喜也暗示着某种凶兆。卡里斯在把玩着一种游戏的感觉，演绎着身体的感动，凭借皮肤上的沙粒、绸缎、毛发、尼龙绳以及粘性的蜂蜜，似乎在寻找性爱的愉悦和兴奋，抑或相反。借助摄影形态，这样一种双刃剑般的梦幻抵达了一种现实主义的独特境界，并非神经质的或者变形的，而是介于身体愉悦的奢华召唤和冷静的情感伤害的确认之间。

　　卡里斯擅长于利用摄影的手段抵达叙事的终点。作为加州艺术学院的教师，在艺术领域颇有建树，作品不仅有黑白和彩色摄影，还包括雕塑、绘画、布景设计以及数码影像的创作。照相机作为媒介本身并非创作的终点，她更关注的是女性生活的愉悦和惊恐。作品最终的结果既是性感的，也是心绪不宁的，从而擅长在视觉形态的内部构成强大的张力，将欲望得到有序地释放。作品所具有的明显的特点：美丽的构成，吸引眼球进入色彩和肌理的空间，然后将欲望的震撼抖动出来，似乎隐藏着恐惧的潜流。