张大千(1899-1983) 仕女 设色纸本 立轴 RMB: 600,000-800,000 105×32cm 约3.0平尺

　　款识：己卯冬月张大千写。

　　钤印：[大千大利]、[张爰]

　　张大千笔下的仕女很美，雅俗共赏，美人也成为他最受欢迎的绘画题材之一。他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。成年后的仕女画则兼攻写意与工笔、时装与古装，写真对像更是不分国内、国外。不但为观众带来耳目一新之感，也为中国传统仕女画再创高峰。不过，这种成果仍是功于他早年对传统人物画所下的苦功。

　　大千早年仕女画是学清代改琦、费丹旭一路。约1930年代中期力学明人唐寅 、仇英等人。此时，他画人物的线条已一洗前期之柔媚而趋爽利。至1930年代末期，又上追元代赵孟俯，以春蚕吐丝的描绘法配合精谨工致的服装纹样，力求画中人高华的气质。至此，已完全脱去明人职业画风。本幅由大千自署1939年所绘的《仕女》，便是此中代表性的佳作。

　　画家在本幅中以仕女为主题，除题识外再无多余背景修饰。画中仕女身着白色宽袖连身裙、腰系直裾。发作结椎髻，上插碧色华胜。肩若削成、眉目如波。双手轻抚衣衫，莲步轻移、裙袂飘飘，头向一侧轻转，芳华若吐，柔情绰态胜过千言万语，顾盼间尽显凄美的古典韵味，亦与题识中“露湿玉阑秋，香伴银屏冷”和“孤损凤皇钗，立尽梧桐影”的悲凉寓意相得益彰，既表现了传统文人含蓄的审美态度，同时也印证了当时的张大千对宋、元以来人物画的醉心与摹仿。

　　此外，本幅的构图采简约之法，辅以背景处大面积的留白，更增加了古雅的气氛。虽是端庄的半侧面立姿，却含有微妙的动态，人物的服饰与动态都比钱选更加接近南北朝仕女画之余韵，尤见其上接李公麟，乃至六朝画圣顾恺之所追求的“士气”。画家又在袖口、衣领描绘云纹与龙纹，开面时施以额、鼻、颚三白之法，辅以少量的墨、青、红、白、绿等配色，为画面增添一分写实的生活气息。并且藉由工致的花纹和典雅的设色，突显画中人藴藉持重、清丽脱俗的气质。这些都是大千以独运之匠心揉合他对唐寅、改琦等古代大师的深入体会所得，也正是他的仕女画受到万般瞩目的主要原因。