“我觉得画廊业发展跟在奢侈品之后的，这是一种消费习惯。有人经常说拍卖市场太蓬勃了，挤压了一级市场发展。我反而觉得拍卖市场帮助了一级市场，因为拍卖成绩不断通过媒体公布，刺激了原来不想买画的人，这只是一个地区富起来的过程，花钱习惯的不同。”在2013年上海画廊周画廊行业高峰论坛上，台湾画廊行业资深顾问陆洁民指出，正是由于拍卖市场的蓬勃发展，反而刺激了画廊业的成长空间。

　　而TEFAF《全球艺术品市场报告2013》中指出，过去十年，中国经济取得巨大成功，人民生活也越来越富裕，高净值艺术收藏者和投资者的人数不断攀升，中国由此成为世界范围内最重要的艺术品消费国。然而，中国艺术品极大地依赖于少部分高价值班的顶级藏家，除此之外，还有很多底层买家购买的艺术品绝不超过5000欧元，具有重要作用的中层市场还没有打开。

　　谈及不同地域的艺术品消费习惯，陆洁民笑言：“北方人买画比上海人买画大方一点，山东人买水墨，谁的，多少钱，我给你打一点折，行，你把帐号告诉我我明天就打进来，画还没有拿到，钱已经打进来了。上海人很精明，先挑，挑完了再问。都讲完了决定买了，来画廊好几次，开始讲价了50%，五折，画廊说我跟画家分五折，我再给你五折，我画廊还开吗?”

　　“但这只是花钱的习惯问题，你不要以为上海朋友买画不大方就造成了‘困 ’，当上海艺术爱好者搞清楚以后，买起来是不得了的。我在深圳的世纪酒店里碰到上海一位大藏家，年纪不大，大概30-40岁。他兴高采烈的，看到我们一起在吃早点，他说太巧了。我问他最近在干什么?他说最近刚刚从南极回来，准备三月份去亚马逊，这个引起我好奇心，这么一个年轻有为赚到钱的年轻人，对生活的态度是这样，他艺术品收藏了不少，也观察了拍卖市场和画廊市场，但是他跟20、30个朋友旅游体验不同了。也就是说有钱了以后，在房子车子的需求，在股票金融产品的需求，在社交场合，把自己的豪宅弄好了，把自己要买的艺术品挂进去，朋友来到我家，我可以用艺术品引发高级的社交话题，到达自我认知自尊的状态下，拍卖拍到某一个人的作品在我家，这些都发生了，他要体验一般人没有办法体验的人生。”

　　陆洁民所描述的，就是上海“新”藏家的购买心态。

　　在此次上海画廊周前夕，雅昌艺术网特别走访沪上几十家画廊进行问卷调查，据报告显示，有40.9%的画廊从业者则认为画廊将服务更多年轻买家，如何培养年轻藏家的审美变得越发重要;另有31.8%的画廊从业者认为，在未来艺术品市场的消费将趋向于大众消费。

　　《画廊》杂志副主编胡震指出，身为艺术经纪人，工作其实很具有挑战性：“不管是艺术空间还是画廊，艺术经纪人最大的责任是通过个人的努力，使艺术家成长他的艺术作品不断上升，让藏家拿到他觉得值得的。整合艺术家、画廊、收藏家这一整条链条，把这个工作打通顺畅后，才能低进高出。”

　　谈及培育艺术家，上海罗浮紫艺术典藏创始人毛文采则认为，坚持自己的原则很重要：“首先对年轻的艺术家，不仅有一个艺术创作作品的能力，还要有一些社会责任感跟最基本的公众意识。我对年轻艺术家，我只有三点，缺一点我都不做，人品好、作品好，价格好。作品好就是我的问题，作品好是很个性化的，是画廊的眼光，你愿意看什么样的，你认为好的，这一点是画廊自己的标准;人品好、作品好，价格好，这三个缺一点都没办法一起走下去。只有满足这三好的艺术家我们才可能跟他一起去成长，我愿意倾注我全部的心力去推他，然后愿意做画廊所有应该做的事情，大家做好自己专业的事情，前面选择就显得很重要，这个是往下走最基本的一个前提。”谈及自己的艺术家培育方法，毛文采有着这“三好”原则。

　　而MABSOCIETY总监马修表示，好的艺术家还是需要有好的画廊合伙人的慧眼识珠：“比如说我们现在的展览有两个很年轻沈阳艺术家，还不是那么成熟，但是我觉得这个人还是有希望的，她的态度也好，她的手法也好，我来挑选她跟她合作，特别重要的是，不管你是多么好的艺术家，你没有好的合伙人就没有希望，你必须有画廊的支持，和收藏人的支持，我把她挑选出来，看看藏家，市场反应怎么样。因为我有一些经验，有的时候也不一定成功，但是这个就是一个尝试，一起努力就可以成功。我不希望控制他，我觉得有希望做下去，有一点很有用，把他作品拿出来看看，我的未来在哪里。”