荣荣 

　　从最初用摄影进行创作，到作品获得世界的认可和接受，再到创办三影堂摄影艺术中心，成为推动中国当代摄影的重要策展人、机构负责人，三影堂堂主荣荣，已经成为了一个身份综合的当代摄影人。除此之外，很多人还没了解的是，他还是中国最早进行当代摄影收藏的收藏家。最近亮相三影堂的最新展览“从新摄影到摄影奖：三影堂收藏”呈现了荣荣作为机构负责人，为三影堂收藏的中国当代摄影作品。在此之前，他收藏的西方经典摄影作品，主要是在日本和欧洲的重要摄影画廊中买到的。

荣荣作品 Untitled No.25

　　荣荣的收藏和他的创作经历息息相关。从创作初始，他就把摄影当作一个创作而非纪录的媒介，以摄影家独立的视角观察世界，从他最早的作品《东村》到后来他和妻子映里合作的《富士山》《复眼》等，都呈现了荣荣作为摄影家极强的主观性以及对摄影画面的控制力。而他的收藏自然也倾向于这类作品，对纪实性的新闻报道以及文献性的老照片涉及得比较少。

荣荣藏 罗伯特－弗兰克作品

　　如森山大道、荒木经惟、罗伯特-弗兰克、曼-雷、直田正治等摄影大师的作品，荣荣从年轻时代就非常喜欢。自2000年左右开始，荣荣的借展览的机会在世界各地旅行，结识了很多优秀的摄影画廊的老板，在这个过程中他相继收藏了很多作品，也似乎是圆了他年轻时候的一个梦想。“中国的摄影原作资源太少了，我们年轻的时候，能看到不错的摄影画册都是非常稀罕的事情。等到我有机会看到这些大师的原作的时候，一有机会我就会把他们买下来。”

荣荣藏 森田大道作品

　　2004年，他结识了日本东京画廊的老板石原悦郎。石原先生非常喜欢荣荣的作品，一直希望能为荣荣在他的画廊里举办展览。他请荣荣来到他的画廊，热情地和荣荣聊天，讲述自己和画廊的经历。据荣荣介绍，石原悦郎是一个传奇的画廊人。上世纪70年代，在日本摄影艺术几乎尚处空白的时候，他就创建了日本第一家摄影博物馆。

荣荣藏 伯纳德－弗孔摄影作品

　　“70年代的日本人，对摄影的认识还停留在纪实工具的阶段，不知道摄影还可以成为艺术创作的媒介。在这样状态下，石原悦郎用两年的时间经营这家摄影中心，带来了很多西方重要摄影大师的原作。石原曾经在法国留学，后来又去了美国，在这个过程中他认识了很多重要的艺术家，也收藏他们的作品，比如罗伯特梅普索等。后来他把很多这些西方大师的作品带到他的美术馆里展出，虽然只有两年时间，却影响了很多当时的年轻艺术家，因为他们都是通过这个美术馆才看到了这些大师的原作。”荣荣带着尊敬的口吻讲述着，“他知道我有想办三影堂的想法，所以将自己的经历告诉我，希望对我有一些帮助。”

　　后来石原先生就创办了现在的东京画廊。“东京画廊位于日本东京银座。在那个寸土寸金的地带，画廊都不太大。既有日本当代摄影，又有西方经典的摄影原作。”荣荣介绍说。当他和石原先生提到自己年轻时代就倾慕的摄影大师的时候，石原拉开画廊库房的抽屉，把这些经典摄影原作一一找到给荣荣看。“我当时立刻就惊到了，第一次在画廊里见到这些原作。于是一口气收藏了五六个艺术家的作品。”虽然没有在这家画廊举办展览，荣荣倒是成了这个画廊的藏家。直到现在，每次回到日本他还常常和石原先生见面聊天，后来又陆陆续续地在那里买了很多作品。

荣荣藏 曼－雷作品

　　除了东京画廊以外，东京的另一家年轻的画廊訪Taka Ishii Gallery也是荣荣非常欣赏的画廊。据荣荣介绍，Taka Ishii Gallery是非常重要的一家日本当代画廊，画廊老板是石井孝之先生，Taka Ishii Gallery其实就是他名字的英文。石井先生非常年轻，早年在美国留学，回到日本之后，把西方当代艺术的概念带进了他的画廊经营中。当时东京的画廊大多开在银座，因为银座的租金非常贵，所以画廊空间大多非常小。石井就在银座之外开辟了一个新的画廊市场，在东京一处相当于北京五六环的位置找到了一个很大的库房，将空间改造得非常具有实验性和当代西性，一下子改变了大家对摄影画廊的认识。如此一来，艺术家便可以放开手来创作，以大尺寸的照片在展厅呈现震撼的视觉效果，引得很多重要的当代摄影家，如荒木经惟、森田大道等，都从其他老牌画廊转而与这家年轻的画廊合作。

　　荣荣和Taka Ishii Gallery的渊源也颇深，三影堂的《荒木经惟：感伤之旅/堕乐园 1971-2012》中的很多作品，都是荣荣通过Taka Ishii Gallery收藏到的。“我们也带着中国的艺术家和藏家过去东京，介绍给石井先生认识。”在中国和日本两地，两家先锋性的摄影画廊/艺术中心的合作，为双方的展览、收藏都提供了新的丰富性。

2013年三影堂摄影收藏展现场

　　除此之外，荣荣还相继在欧洲、美国的一些重要的摄影画廊收藏过伯纳-弗孔、曼-雷。罗伯特-弗兰克等大师的作品。这些西方经典摄影作品的收藏，对荣荣创办并运营三影堂摄影艺术中心起到非常重要的作用。“摄影毕竟是从西方传到中国的，在西方摄影发展的脉络中进行观察，可以让我们在切换到本土摄影看的时候更好地做文化内省。”荣荣说。这些收藏，以及在收藏过程中与西方摄影画廊的交流，都影响着后来三影堂的展览策划、作品选择、展览项目合作，以及对中国摄影新人的扶持等一系列的工作。据荣荣透露，作为三影堂艺术中心的重要工作之一，摄影收藏的工作还会一直持续下去。